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“图潘”高水准！即将消逝的草原梦
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推荐Ulzhan时就提到过Tulpan，有趣的联系。
戛纳东京大出风头，有几把刷子吧。
可惜是过犹不及的一个片子。
虽然在摄影上面做的很出色，长镜头里的风沙暴大气象算是一绝，有些匪夷所思（接生等段）。但很多镜头就是太过设计，可以切、可以换，但导演就有意（刻意、故意）地不断拉长。影片不仅镜头虐待人，音响设计上也很虐待人，完全没有配乐，全部用剧情带出（如小女孩卖命地放声大唱）……后半部分不如前面有意思，迫使我放弃了逐画深究的念头。
这种极致的追求会让人想到杰兰，比杰兰还极端。如果说杰兰是可以把画面一帧一帧地剥离，Tulpan就是逐个镜头地设计了。
有《哭泣的骆驼》般的动物加分，整体上还是很值得一看。不过最后估计就和《乐队造访》等片的受众面一样吧，被忽视的地理版图、一样的获奖路线，趣味有余但难有大作为。
说到最后，内地观众更容易想起的恐怕还是王全安《图雅的婚事》。在艺术追求上，私以为本片会强一些。
无法想象在这片风沙之中是怎样生存。每个人都有不同的活法。他们在天地之间，在最接近天神的地方，虔诚的活着。
里面有很多对立体。爱唱歌的女儿，喜欢听新闻的儿子，一直梦想去安拉穆图的小男孩，善良的妻子，刻薄的丈夫。每当女孩唱起歌的时候我都很感动，尤其是和妈妈一起唱的那段。
阿莎给母羊接生的场景让我有点崩溃。
我们应该了解民族外的东西。可以看看这部电影的真实。
对这类题材感兴趣，因为具备可操作性。但看到有评论说这部片子拍摄用了4年！若果真如此，那就很难了……对此表示一点怀疑。如果是4年，那小孩子总是要长大的。
片子里大量采用长镜头。虽说大量采用长镜头，却不是“纪录片”风格。演员的调度和走位都是经过设计。而且也没有强调“纪实”。应该就是导演喜欢的风格。但通篇的这种长镜头有时会有出戏的感觉。尤其是在主客观转换和演员复杂调度的时候，不知道是不是所有人都有这种感觉。那时会觉得是出于“技巧”或者过于强调“风格”。
水兵执着的想要做一个牧民，让人想到对土地的依恋。可现实环境又那么严酷和贫瘠，在这也许体现了民族的根性。而“上进”的女孩，开拖拉机的朋友，包括最小的外甥都向往城市，这大概就是现实吧。导演没有强调这种冲突，只是提到，甚至没有更深入的去讲水兵为什么执着的做一个牧民。
非常好的电影，能看出拍摄的难度非常大。这种长镜头的方式很考验演员表演。而且片中大量的动物和小孩子的戏，更难了。
戛纳的一种关注应该是对独特的人文发现的奖励。这片子最优秀的部分大概就是真实
看了好几遍，因为小时候生长环境的原因，我们班里还有几个哈萨克族同学，我们关系都还不错，所以感触多了一些…
有一些背景和细节想和大家分享：
哈萨克斯坦确实有海军，在里海，2003年左右才成立。
拖拉机运水是常态，人和牲口喝的用的。以前都是马车驴车，冬天需要凿冰打水。
小儿子学驴叫。驴叫，是发情的意思。
哈萨克电台的音乐是玛依拉，前苏联的民歌，十月革命期间以前，卖马奶的姑娘有歌唱天赋，人们为了听她唱歌而买她的马奶。20-30年代传入我国，主要内容是教育年轻人珍惜时光，不要虚度光阴
看完后，我莫名一直哼唱着“白杨树下住着我心上的姑娘，当我和她分别后，
好象那都他尔闲挂在墙上”。
这部电影描写的是哈萨克草原牧民的生活。一个看起来像极了纪实手法拍摄，其实充满了设计和构图，充斥着各种长镜头-人物、自然、动物……其中孩子和动物的部分不知道花费了摄制组多久的时间和心思。
故事很简单，鉴于剧透也完全不会影响观感，简单说个开头。一个退役水兵（为此特意查了查哈萨克斯坦怎么会有海军？发现！为了保卫内陆湖-里海，2003年组建的小型海军
“图潘”高水准！即将消逝的草原梦
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