在得克萨斯州的农村，老牛仔莫斯（乔什·布洛林饰演）在猎杀羚羊时发现了几具尸体、几包海洛因和200万现金。莫斯决定拥有毒品和现金来改变他的生活。然而，他被冷血杀手奇古尔（哈维尔·巴登饰）跟踪和追捕，并有逃跑的危险。与此同时，当地警长贝尔（汤米·李·琼斯饰演）也在调查一系列谋杀案，并努力保护莫斯的安全。然而，让贝尔感到无力和绝望的是，他无法全力追查这个冷血杀手，莫斯的生命安全也受到了严重威胁。当贝尔想起父母的光辉岁月时，他深深地感受到了现实中无家可归的悲伤。

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老无所依：《No Country For Oldman》，有关嬉皮士而无关罪恶。

Llewelyn Moss，主人公，居住在德克萨斯的西部小镇，年轻时在越南战争中服过兵役，退伍之后是焊工、牛仔、离异父亲。Moss看起来粗野乏味，对一切漠不关心，但拥有战争经验遗留下来的强韧敏捷和生存斗志。一个意外的遭遇让他得到了一笔本不属于他的财富，并遭到Anton Chigurh持续的追杀。
像一切脸谱化的变态杀手一样，Higurh冷静古怪，缺乏正常人的行凶动机。僵硬而平稳的肢体动作具备美感，蘑菇头和棕色杏眼甚至带有天真的亲和力。如果只是为了乐趣而作恶，这个人物未免过于扁平。事实上

当这部片子得奖时，我们都好奇为什么叫老无所依，名字确实翻译得奇怪。不过看完这部电影，却对这个中文译名有了一些理解，No Country for old men，确实是让人感到无助。
故事发生的背景就够苍凉的，满眼都是沙漠，美国西部的那种荒凉。偌大的屏幕里往往就只有1个人。主角Moss发现黑帮交易的200万美元，带回了家。我一开始一直认为，Moss最大的失误是不应该内疚没给奄奄一息者水喝，于是重返现场。但是随着情节地展开我知道其实拿了钱，你的命运就无法再改变。
我们每个人大概都有一种希望发笔横财的希冀。但是这种横财显然不是好拿的。无论到哪里，Moss都被冷酷杀手追杀。影片的前半部分，Moss还能独立支撑局面，但是越到后面就越没有力量与杀手抗衡。同时在追杀过程中，也有无数的人当了Moss的替死鬼。
说到杀手，真是冷酷。这是一个有着极端自我世界的杀手，他不管大众的思路是如何的，他只坚持他自己的思路。而这种思路与其他人格格不入。多少次他去杀害那些根本就没有惹他的人，有些人甚至与他聊天，都会惨遭毒手。
虽然片子里有警察

它是奥斯卡历史上难得一遇的好电影。把电影的故事性和逻辑性这两个一直对冲的问题达到高度的统一，并上升到哲学。它是我认为犯罪片的巅峰，所以导致我长久以来对以前和以后犯罪片的信心不足.........至少我所期待的中国以后大量的犯罪片(甚至大师或未来的大师)都难以望其项背。不仅中国，甚至科恩兄弟和麦卡锡联手也似乎永远不能超越的巅峰。
它的出现真是让我又爱又恨。或许这也是科恩兄弟自己的感受

它拒绝露出伟岸的身影，却毫不吝啬一丁点审视的目光，在它视野所及的地方，你的内心都会被蒙上厚厚的黑色，你试图伪装好恐惧卷缩在那大片大片的阴影里，可是却发现你的每一次颤抖都被它凌厉的目光所察觉，它从不嘲笑，却在你最恐慌的一刻站在你面前，用最沉静的方式将你送入更深层的黑暗。
因为它的视野足够辽阔，无论是荒芜的沙漠戈壁还是阴寒的城市角落，你的伪善和怯懦在它黑色敏锐的目光面前无处逃避、猝不及防。
黑色是一种气质，它可以用西部、犯罪、暴力等类型片外衣吸引你，而内里却裹着真正的灵魂，并在你酣畅淋漓的同时用气氛给你的情绪笼上阴暗的色彩。
《老无所依》的成功就在于把握住了挥发这种黑色气质的强大张力。它甚至可以在气氛营造到位的场景中留白，把角色的黑暗和恐惧甩出屏幕，蔓延给每一个观者；它甚至可以将角色的隐喻和演员的特质天衣无缝的结合起来，人物的巧妙设置会是你反复回味的理由；它甚至可以冲撞出一个假高潮，让你内心深处似乎强大的正义感呼之欲出之时又眼睁睁看着黑暗的罪恶逃离；它甚至可以代表你对着镜头独白

这是近期看过的少有的有完整第三幕的电影。科恩兄弟的作品总是能让人在看完之后回味个三五天。西部牛仔纵然有情有义有理性，仍然敌不过无下限无原则的杀手。从开头令人费解的双线，到中段的并线，最后才明白不仅仅是“老无所依”，其实每个人的人生都未必能百分百有保障，一切基于 “偶然”，也将由“偶然”走向各种“不可测”。中文其实翻译不够准确，科恩兄弟所说的old man并不指代老一辈，而是所有过时的人们。跟《大地惊雷》一样，总觉得这是致敬那个逝去的牛仔年代。电影的细节十分耐嚼，值得多看几遍。