这两天连看2部鬼片：阴阳路之撞到正和本片
这两部片子都充分证明了一个道理：恐怖电影的反面都是洗照片！
话说陈奕迅在屋子门口卡着被鬼上下摔那点笑翻我了······还有张达明的计程车司机，李灿森（此人本身就是我好的那一口啊）的各种奇异出场以及秋生大哥最后那句‘我岂不是死的很无聊？’，真真可谓是一众亮配啊！
不过当那个小男孩从楼下摔死，灵魂去找陈奕迅帮助他妈妈时，我还是流泪了！我发现我总能剥离了整个电影情节而单单为电影中的某一个细节而感动或快乐着，我想这样看电影会比较轻松。就像我看撞到正时本来想为整部电影的无聊劣质加垃圾而爆粗口时，却突然被最后古天乐和陈松伶那一对因火葬和水葬而始终无法相见的人终于走在了一起时的感人一幕竟然老泪纵横了！还感动到特意的跑去下了不知道哪年代的电影插曲！
不知道怎么结尾了，就这吧！
【电影美学】
从小给我留下第一个都会印象的是香港，充满魅力的流行文化充斥其间，无数娱乐明星熠熠生辉，照耀着整个璀璨的维多利亚港。这可能是从小到大对于我个人而言最熟悉的陌生城市。
当我真正对这座城市有了深刻感受，是在看到学者陈丽芬写下的《幽灵人间·鬼味香港》这篇文章之后：
就从2001年那张出现在全港地铁站《幽灵人间》宣传海报说起吧！海报画面是地铁内一节车厢，一排五个人坐一起，有男有女，中间坐着一个鬼。因为画面太恐怖，以致地铁公司担心成科以后再也不敢坐地铁
不知道为啥评分这么低，超级喜欢这个片子，从十几岁第一次看，到现在看了好多遍，恐怖中糅合了爱情亲情，并且有精分女主，实际上是鬼附身，很多很多有感觉的场景，画面···如果我给打分，我会让分数高于邻居啊，公寓啊之类的韩国恐怖片，可能还有两个主角加分？反正很喜欢···不太爱太血腥的那种，看那种是真的为了过下瘾而已，以后再也不想看，可是这种有味道的港片很少见了，哭···
《幽灵人间》：讨债鬼积怨难消 两代人情缘未了
文/四月物语
疑惑，我印象里有谷祖琳饰演的小凤仙出场的镜头，但在我这一次观看的版本中却消失了。说到谷祖琳，在《幽灵人间2：鬼味人间》中已成为主角。但此片在许鞍华强大的号召力下，质量还是比第二部强上许多。谷祖琳还在片中鬼影重重的长岛场面中，唱了一曲《怀念着你》，由许冠杰作曲，黄霑作词，刘祖德编曲。该片另一首歌曲是《现代爱情故事》，作曲的是李子恒，陈乐融作词，奇怪的是并未标注眼歌者。
印象较深且较为观众熟知的演员有惠英红、黎耀祥和张达明。惠英红在片中分饰两角，黎耀祥饰演卢旺财（陈奕迅）的哥哥，张达明饰演一个话痨出租车司机。都不过不失，惠英红的戏份相对较多，也颇卖力。有一段惠英红吊威亚扮鬼上身的戏，看起来很是需要打女的素质。黎耀祥和张达明则只有简单的几个镜头。
影片的故事源起香港西环一场离奇车祸，黄秋生饰演的讨债人，在车祸中失去首级，而躯干仍然挣扎着爬起，又晃悠悠走了很远才倒下，甚是骇人。影片的最后为我们揭开了谜底，当然还有谜中谜
严格意义上来看，许鞍华并不是一位纯粹的作者导演，这很可能是香港电影创作环境制约所致，特别是在上世纪八九十年代，电影投资者只注重票房，投在类型片上的制作经费远超出在其他艺术电影上。尽管八十年代初期新浪潮电影风起云涌，这批导演为香港电影带来不少清新脱俗的面貌，但是不少作品依然具有强烈的商业片色彩，徐克的《蝶变》，王家卫的《旺角卡门》，许鞍华的《疯劫》莫不如是。往往是导演们拍出票房成功的作品后，得到机会拍摄影评人所推崇的“作者电影”。
这或许可以解释许鞍华作品类型芜杂的原因
本文章与《幽灵人间》没有关系。
偶有所感
有见过鬼魂的人说“鬼是迟钝，没有表情，一脸麻木的”，其实和大街上擦肩而过的陌生人没什么区别，就是白天和黑夜的时间不同。
听过一种说法就是死了之后就像戏曲唱罢，退场到了后台，无论你舞台上怎么去演绎悲欢离合，生死相依，总会有谢幕结束的那一刻。绝望吧，依依不舍吧，是你留恋的，憎恨的，充满遗憾的还是无怨无悔，平淡亦或轰轰烈烈……
艰难的一段路程风风雨雨，冰霜雪漫，各自拥有的是晴空，是阴霾，重要吗，挣扎于欲望中，感情里。坚信些什么
幽灵人间：不拘一格拍鬼片
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