如果从人性的角度来解读这部话剧体电影,其实是有含金量的——两个不相爱的人做了之后,各种生理的倒胃反刍,各种心理的厌恶郁结,演员及剧本的呈现是合理流畅且较为丰满的,符合人性的表达,也符合人性的真实。话剧艺术的最大张力,无不是对人性的解剖更加汗湿血淋,以此体现近景舞台与电子屏幕的差别,因此,本部电影在基调上占了很大话剧底子的便宜。
说说电影的质量。
我个人认为,此部电影之所以如此一般,最大的问题,出在演员身上。
演员的年纪太大了。
演员年龄与角色不贴合
《朱莉小姐》人物分析——朱莉
看完《朱莉小姐》,我的第一感是震撼的。无论是女主细腻的演技还是戏中无数次的反转与二人的 互相试探,都让我看到了戏剧本身的魅力。奥古斯特·斯特林堡不愧为世界现代戏剧之父,用这少的 ⻆色和场景描绘了如此深刻且细腻的情感变化。这是我目前看过感到影视与戏剧融合得最漂亮的一 部电影,即带有电影的色彩与视听的美感,又保留了戏剧的张力与质感,节奏的张弛有度让我感到 特别舒服。
看完后我的第一个疑问是朱莉为什么要去勾引男仆让,她爱他吗?我感觉不是
一直都非常喜欢古典戏剧的张力与含蓄,朱莉小姐作为电影虽然欠缺了更开放的场景和更细致的光影,但全片抑郁又奔放的热烈情绪丝毫没有受到限制。
看影片简介会觉得故事情节毁三观,但在荒诞的内容背后,却暗藏着每个角色无比复杂的阶级定位与利益衡量:John之所以一边仰慕Julie一边百般诋毁她,其实是极端自卑的展现。John是一个对阶级关系十分敏感的人,从他对旅游册的不同描述便可见一斑。面对与自己同为仆人的Kathleen,他带着一丝抱怨的口吻说没有钱,这些人(贵族)和我们想的不一样,我这种人
丽芙•乌曼作品《朱莉小姐》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间:2016年6月3日(星期五)下午15:46—16:22
地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
(恒庐艺术影吧丽芙•乌曼作品《朱莉小姐》观后现场)
与会者:(发言序)范达明、王犀灵、李泽、孙凤凤、张五妹、汪琲琳、陈华、陆晓俐、雷雅玲、陆忠佩、彭明明(观影者:傅佩影、张晓云、刘桂良、张路平、孙继军、倪云霞、范大茵、姬伯庆、翁锡良、王月芳、姜天鸿、朱松法、周洪泽、章毓苏等)
主持人:范达明
记 录:孙凤凤
直到看到电影最后一幕,朱莉躺着小溪旁,在自己的血色中安静的躺着,她苍白的面孔及肩膀,绿色的裙子,俯拍镜头,才意识到朱莉小姐挺美的。
只是,美的可惜了。
以现在的眼光去看这段“爱情”,彼此假的可以,简单概括,一个生活在象牙塔的贵族小姐“爱上”一位渣男的言行故事。
如托尔斯泰说的一样,幸福的家庭都是一样的,不幸的家庭各有各的不同。同理,好男人千篇一律,渣男各有各的渣法。当然,朱莉也不算传统意义上的好女人。当然,好坏的标准,又各有各的标准。
从男主角视角出发
《朱莉小姐》在被瑞典剧作家斯特林堡19世纪80年代创作出来之后的百余年间,有不计其数的翻拍作品。在Miss Julie (2014)中,因为朱莉小姐的故事框架里开始有了属于目前这个时代的新的萌芽。在这个版本的影片的三个角色里,最出彩的角色反而是之前最被忽视的女仆Christine。
在斯特林堡原本的设定中,Christine是一个没有主见的,懒散的,不独立的底层女性。斯特林堡在前言中的原话:
“克里斯汀是一个女性奴隶。她没有主见,被厨房的炉火弄得懒懒散散
《朱莉小姐》萨曼莎·莫顿主演,是游戏,请不要认真
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