深焦：电影前半段剧情是靠四个女性一起行动推进的，到后半段，渐渐地她们四个人在一起的场面减少了，她们各自的家庭、工作的描写开始增多。到了最后，以她们四个人的反叛而结束。能请您谈谈您是如何理解日本社会的女性，使得您这样设计剧情？
滨口：并不限定于女性，我觉得在日本社会中困难的是，如何尊重自己情感的问题。只是这样的问题，在女性的身上显得尤为明显。因为日本是男性主导的社会，是男性更能容易赚到钱的社会。也就是说，比起女性，男性在外面赚钱这件事被合理化。这样的话，从整个社会来说
如果根据鹈饲的教导给电影找个重心的话，我会先尝试在纯的附近寻找吧。
如果电影里有重心存在，我觉得就是纯了。以纯为中心，明、樱子、芙美三人结识，纯的丈夫公平曾是芙美丈夫拓也的采访对象，四人组从有马离开的时候，给了单独行动的纯一场戏，大纪计划私奔的时候偶遇到纯，朗读会庆功宴大家讨论的话题是不在场的纯，诸如此类的理由，感觉是纯把所有人物串联起来的人物了。
纯也是这部电影里我最喜欢的人物，第二是公平，第三是鹈饲兄妹。
想到哪里写到哪里好了。
1.纯的丈夫来找她说，不要离婚。他坐在窗边，窗外风景很好。纯说：‘’一直都是孤零零的一个人啊”把刚从冰箱里拿出来的大麦茶倒在他头上，丈夫从口袋中掏出手帕擦了擦脸。
2.在拍有马瀑布的时候，用了好几个不同的角度来拍这个瀑布。有一个镜头是镜头跟着水一起，很特别。（好想去看瀑布）
3.四个人在温泉旅馆里认真的对彼此说“初次见面，请多关照”。对自己对别人都要有一种重新认识啊。
4.扇嘴巴好不自然
看到第200分钟 太困了 要睡了 我的天 这导演为什么要拍5个小时的电影啊
hi，long time no see.
人声鼎沸的电影节刚刚落幕，迷妹在最忙的一周内还是抽空去抢了六部电影，内心满足。杨德昌先生在《一一》里说，电影发明之后，人的生命延长了三倍，这样你就可以看到更多平行时空里的自己啦~迷妹今天想跟大家说的是在本届电影节上看的第一部电影《欢乐时光》。
全素人拍摄，时长317分钟，听到这里有没有想跪的冲动，迷妹当时抱着既然看电影就看长长的电影吧的心态误打误撞选了这一部，而看电影的途中也因为觉得某些桥段过于冗长所以睡着了一会，然而在看完电影的两周内，我却时时会想到片中的某些情节，再对照一下自己的现实生活，无力感肆意生长。
看到这里你应该有所觉悟，虽然片名叫欢乐时光，然而从头到尾一点也不欢乐。
影片以神户为背景，以互为好朋友的四位女子为中心人物，讲述她们的日常生活，在爱情上的努力，在友情上的用心，在亲情上的维系，在工作上的取舍，在自我心理上的调节，然而仍然生活失意，对的，失意。
Akari是一名资深护士，工作场上威风赫赫，实则因为老公出轨而离婚，待人真诚，外表刚强，内心柔软
滨口龙介的《夜以继日》入围了今年戛纳电影节的主竞赛单元，可谓又一匹从洛迦诺杀出的黑马。第一次杀入戛纳就入围主竞赛，是非常少见的。毕赣也是首次入围，但被“分配”到次一级的一种关注单元。与滨口龙介相比，毕赣不是“败”了一次，而是两次。大家应该都记得，两位青年导演上一次同场竞技是在洛迦诺，毕赣同样屈居下手：滨口龙介的《欢乐时光》入围竞赛单元，拿下最佳女演员；毕赣的《路边野餐》入围次一级的当代电影人单元，拿下最佳新导演。所以，毕赣总“慢”滨口龙介一步，这是很值得注意到的
1.在愉快中迷失。郊游、咖啡厅的聚会、温泉之旅、夜店、庆功宴所有松弛的场合之下，都可能在对话深入的某个方向惊现生活里的刺。
2.在动态中修正。朗读会上鹈饲的逃走，也暗示着鹈饲与能势之间的明显差异。在Workshop里就展示了自己是一个不断追求修正的鹈饲，能够从静滞中发现危机因素，打破现状，直视平静的表壳下内在的混乱与变动。鹈饲对动态的觉悟，对互动的重视，对平衡的敏锐，与擅于捕捉一瞬而过的生活片段并围绕着自我感受理解生活的作家能势相比，有更上一层次的生活理解
欢乐时光：“神户女子图鉴”
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