每个人都在不经意间给自己定了位置，甚至精确到经度纬度。老师每天要给学生上课，工人每天去上班，只有在固定的时间去休息，然后又要继续，如同西西弗每天去推那块大石头，不然又去做些什么呢？不去？没多久又会无所适从了，这是我们自己给自己定下的位置。恩尼斯和杰克也是一样，潜意识中早已给自己定下了生存方式，只是断背山上暂时抛开了。那是爱情，在他们飞身跳入湖中，在他们同宿一张帐篷下，在他们一次又一次相拥时，我感动于他们深深的爱，以至在两人拥吻时也觉得如此沉醉。1963年断背山上，两个年青小伙子深深的相爱着。
时间流逝，断臂山后日子，两个人又回到了他们的既定的位置，恩尼斯结婚了，有了两个可爱的女儿，杰克也遇到了他美丽的妻子。两个幸福的家庭，他们都找到了应该属于他们的生活，那可以安享的日子。
但谁也没有忘记过断臂山，恩尼斯与杰克在断臂山的爱是如此单纯，就像杰克妻子说的那样，那座山也许是他心里的。那是只能属于杰克与恩尼斯的天堂，但这个天堂却对两个家庭如同地狱般。重逢后的约定，两个人定时的约会
每个人的心中都有一座断背山，我在时隔三年之后再看这部电影，终于明白了李安说这句话的含义。不，它不是在说你是一个同性恋，或者有同性恋倾向，你心中的断背山，你看得到它，知道它在哪里，可就是永远不能达到。所以，李慕白永远无法像玉娇龙一样纵情，Ennis也只能羡慕女儿小Emma的豁达，我知道什么是对的，却永远无法做到。
*关于爱情
很多人都认为是Jack更爱Ennis,我却不这样认为。他们的感情是一样的，只是表现方式不同而已。Ennis是受传统，俗世和家庭连累更多的那一个，正因为他的矛盾，他那一点点的表露才显得如此珍贵。中年时他们吵完架后Jack脑海里浮现出那个他们年青时Ennis跑过来抱住他，轻轻摇晃，说“不要像马一样站着睡”的镜头，哄他唱歌谣，现实中却是Ennis默默离去，真叫人肝肠寸断。Ennis是被动的那个人，但他的爱一点也不比Jack少，而正是因为没有表现出来，才更令人痛心，比如他们俩分开后他跪在角落里边哭边吐的样子。那真是一个人痛到了极致，却什么也说不出来
李安执导的《断背山》作为一部投资300万的小成本艺术电影，其在商业和技术上的考虑可以忽略不计，这使得我们的观影重点得以放在它的艺术表现上。对于这样一部电影，只有看懂了它的主题，才算是真正看懂了它。然而由于本片内容的敏感性，大众对于它的主题充满了争议。有的影评人给本片贴上了“同性恋电影”的标签；国内的一些翻译也将本片意译为《断臂山》（显然来自中国古代“断袖之癖”或“断臂之癖”即同性恋的典故）。然而这样的评论都是肤浅的，是没有看破影片意图的表现。对于这部电影的主题我想引用李安导演的一句话来描述：每个人心中都有一座断背山。
我想这句话可以分成三部分来解释：“断背山”、“心中”、“每个人都有”。
1.“断背山”：
在本片中，断背山是有明显的象征意义的。断背山的每一次出现（现实中出现或者角色心里想到时），都会伴随着极其简单纯洁、仿如天籁的几下吉他声，那是一种直击每个人内心最柔软处的声音。更不用说断背山在影片中干净、壮美的形象与小镇飞沙走石的环境的明显对比
李安是一粒中国式情种。这情种如今在世界开花，蒲公英一样放出千蓬万蓬光，国人面上也有余晖。《断背山》拿奖拿到手软，其标志性的谦谦笑容也能保持得相当持久。“奥斯卡那天，李安用中文跟全世界说谢谢”，黄舒骏《改变1995》里的镜头，过去十年仍不变。末了，仍不忘用母语祝福同胞：新春快乐——他似乎比旁人更像中国人。
“不知哪个朝代，哪个佳日良辰的事了。高楼上是夜晚的星空秋风无边际的刮来，远天隆隆的炮声，一阵阵欢叫里，灿炽的烟火一蓬蓬的开在墨蓝的天空中。”《断背山》片花的最后一幕，如同朱天文当年一篇散文的起头，灯火阑珊底下，一个身影茕茕孑立。没有风雷，没有革命，没有创世纪，刀枪剑戟向来不是李安的看家本领。他撼动人心的招术如同中国太极，慢条斯理细细幽幽，一个拈花指弹出，外表无恙，受的俱是内伤。“父亲三部曲”里的家国情深，俞秀莲与李慕白的无言之爱，西部牛仔的不伦之恋——台北、江南、美利坚，历历足迹都是那些招式的空谷回音。
9岁的李安第一次看李翰祥的电影《梁山伯与祝英台》时，眼泪止不住地流
小时候看万宝路广告，总以为那些牛仔是神话中的英雄人物，他们懂得抽烟，又懂得骑马，踫巧两样事情我都不懂得。
后来看过一些西部片，内容都是白人与印第安人决战。到了五十年代，约翰福特(John Ford)导演的《搜索者》(The Searchers，1956)，胖胖的尊荣(John Wayne)还在打红番。那时候，我更欣赏《正午》(High Noon，1952)的剪接与叙事，还有孤独警长的心理描写，后来才知道电影背后的一些政治秘辛。
法国影评人巴赞(Andre Bazin)曾指出，二次大战前夕的西部片 (例如《关山飞渡》，Stagecoach，1939)已臻于完美，二次大战后的西部片演变为更重视抒情、理念和人物个性的「超西部片」(Sur-Western)。巴赞死后，六十年代出现了以奇连伊士活(Clint Eastwood)担纲的「意大利西部片」(Spaghetti Western)，而他更在《豪情盖天》(Unforgiven，1992)一片中自导自演，为西部片划上了一个句号。今天，李安的《断背山》(Brokeback Mountain)又打开了西部片的新一页。
一般而言，西部片的世界是一个二元结构：一方是白人基督徒，代表征服与道德秩序；另一方是印第安人
【断背山】A Love That Will Never Grow Old
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