1986年开始，索马利亚因为巴雷总统的高压统治，各地暴动事件频发，并在1991年这个南北韩为了加入联合国而东奔西走的时期，演变成让整个国家瘫痪、变成无政府状态的大规模叛乱，因此观众能在《摩加迪沙》看见各国外交使者在接到通知以后开始收拾行李的画面。只不过不像是美国、中国和意大利，两韩大使在索马利亚相对尴尬的身份，也让没有第一时间逃离的他们受困于这个危险的战地。
虽然同样都是外国人受到开发中国家的革命暴动波及的电影，但比起爸爸带着家人躲避叛乱分子追杀的《无处可逃》
摩加迪沙这部剧讲了二十世纪八十年代韩国大使团队与索马里联合国建交遭遇反叛军试图推翻当地政府的政权而发生暴乱。因政治因素而对立的韩国大使馆和朝鲜大使馆，最终为了共同的生存而一起合作逃亡，成了这部电影住讽刺而又真实的痛点。
导演 [柳昇完] 就是想通过这段没能在如今信息时代的洪流中表现出来的历史记录，来说明两个国家之间这种微妙的关系。本是同根生相煎何太急，无论政治立场多么的对立，在绝对的生存条件下人回到本性的状态，人之初性本善。
《逃离摩沙迪加》。包括《铁雨》，《特工》，韩国对于南北朝鲜的政治片都拍得相当精彩，而且越来越柔软，或者说妖魔化和刻板的内容越来越克制。
大量的细节，有的即使刻意了一点，但没有一处是闲笔。
能否如舆论所说继《寄生虫》后再夺奥斯卡？毫无可能性。
不说思想深度的差异，仅就为了增加视听觉效果而设计的，在枪林弹雨中大量飞车开挂逃命戏，假到无法视而不见。
非常流畅的商业片，脚本其实没什么新意，胜在圆熟与克制，从头到尾都不拔高情感，只落足最基本的人性，乱军里写生活况味，对比出真章，不了解半岛历史的人也可以舒服地看完。不过这些不是我感兴趣的，我始终在意导演无处不运行的对比手法，那么简单，却那么有效：
1.南北口音
声调起伏大的是朝方，分开听可能辨别不出，两方对手戏一多就能轻松区分，两方大使主要是气质不同，口音更多地由双方智囊表现，最鲜明是姜被太发现炮制投降证书，两人对峙，事后陈词的那一段。
2.南北衣服
无需多言。
【摩加迪沙】果然“抗朝”神剧
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