在开场第一镜中,喜悦、兴奋伴随着汽笛声、人们的呼喊瞬时间充斥了整个银幕,三十年的岁月依旧抹不去胶片背后那饱满的感情。一家人在众人的欢呼中离开了小岛,信心满满奔向遥远的北海道。略略几笔,镜头多落在倍赏千惠子美丽的脸上,却极少把镜头给笠智众饰演的爷爷。笠智众的出现,总是能让你即刻生成一种无力感。摆脱了小津安二郎严谨的调度,他显现出或多或少的幽默与滑稽,甚至是荒诞,但更多的还是一种冷观的无奈。他在影片的绝大多数场合都是以中景、远景出现,绝少是近景,在这个家族逃难式的旅途中,他总是不合节拍地跟在队伍最后,或者在山田洋次的安排下,某些重要场次会自动消失,比如大阪世博会的那场戏,一家人吃过晚饭后,就只剩下民子夫妇带着两个孩子在人群中穿梭。在列车上,他多笑而不语,望向窗外优美的景色,与井川比佐志饰演的儿子形成鲜明的对比,井川君饰演的儿子是九州的工人,与同时期的作品相比,例如《饭》中的上原谦,《女人步上楼梯时》中的仲代达矢相比,他似乎带着工人阶级的粗犷、霸道,土气,少了风情、绅士、礼节
我每次到了火车站身处焦急匆忙的人群中,就仿佛感受到我们数千年来的颠沛流离史。
《家族》为山田洋次“民子三部曲”的第一部,影片再次印证了亚洲人骨子里是何其相似。
它无数的故事场景与人物对白都那么熟悉,是仿佛昨天还发生在我们周遭一般的共鸣。
山田洋次的写实镜头总能在细微之处入木三分:
邻里饯行,车厢说笑,孩子们在大人说话的饭桌周遭打闹。
小孩子半路要撒尿被大人念叨在车站不解决。爸爸想带着孩子去看世博会,他们在车上睡过富士山。
乡间待久了到都市里局促地像无头苍蝇一样
【家族】生活味,百家事,千首诗,泪成行。
转载请注明网址: https://www.hbmrpos.com/tiantang/kandianying-20944.html