从小看着大宅门、大染坊、康熙雍正这种剧过来的人,目睹并感受着国产电视剧的堕落,的的确确非常痛心。
如果有一天满屏都是新笑傲这种电视剧了,我不会感到奇怪,但也许到那时候我真的会放弃国产剧了,当然港剧、台剧、韩剧、日剧这种东西我是不会看的,到时候我也许转向美剧是个不错的出路。如今同学们追求时尚,大抵是不会看《全家福》这种平实而深刻的东西了,然而正是时不时有这种电视剧出现,有这样的影视工作者的坚守,让我始终对国产剧保持着信心和优越感。
这部电视剧,就是纯正的大陆电视剧的味道,它不靠花花绿绿的画面来迷人双眼,更不靠男男女女精致的面孔来惑人心神。它安静而有趣地讲述着历史的故事,静静地向这个民族经历的或动荡或辉煌的时代致敬!
有的人说它是主旋律,其实真心不是,它其实描刻的不是什么爱国者,也不是什么思想家,只是一群普普通通的小人物,捞了点实惠会跟着喊个”共产党万岁“,在那个特殊的动荡年代也会随波逐流,大家都被宣传口号洗脑他们也不会幸免。
它不是主旋律,但它充满了正能量;它不是历史剧
电视剧《全家福》是以古建筑大师“隆记传人”王满堂的一生为线索,演绎出一个时代的动荡飘摇,也演绎出一个四合院儿里的离合悲欢,召示出“平如水,直如线”的建筑箴言和人生哲理。
“隆记”是一个精神支点,“隆记传人”是一种光辉的象征,象征一种责任和担当。在王满堂的一生中,做人和做建筑一样,都要堂堂正正。他的妻子大妞则是中国传统女性的典型代表:辛勤,持家,宽容,善良,有时候闹闹大小姐脾气,总归呢,还是深明大义。福来和白新生,刘姐和周克明,鸭儿和别佳,坠儿和华子,柱子和惠芬,门墩儿和玲子,以及刨子,老萧,每一个人物都鲜活而丰满,活脱脱地能在生活中找见,他们在讲述着自身故事的同时,也表现了时代的症结:战争,建国,运动,大跃进,文革,苏联援共,知青下乡与返城,改革开放,以及最后的北京奥运会。作为一部主旋律年代剧,它并没有直接表现历史事件,而是与人物命运紧紧结合,每次时代的转换都由人物对话说出,特点鲜明,部分镜头还采用了老纪录片的形式,尤其是王满堂与毛主席握手一段,充分借鉴了《阿甘正传》的手法。
人人都有一付善良的热心肠,滚烫滚烫的。没有感受过那个激烈翻腾的年代,不会激起那些五味杂陈的共鸣。萧益土、刘翠兰的鲜活、丰满的艺术形象,突破性的创造。看得落泪。在那样的年代能保持勇敢的善良的底线,显然是理想化的艺术拔高,写的很好。
现在电视剧的题材太雷同,太滥,太集中。这种年代、家族戏太多,太俗;却能看到这样一部绝对不俗的好戏,真的可贵。
全家福:人情味儿里的老北京
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