先说一句 发现HBO的剧片头片尾曲都是这么的风格相似的带感好听
第一集最后一幕 男主他老爸赤着脚走到马路中央的时候 莫名被镜头触动 不是那种做作的拍摄 收在里面 又压了太多情绪 高晓松在奇谈里说美剧最近越来越好因为创作环境比电影更自由 而好的代表就是多了很多闲笔 这也是文学性与商业性的最根本区别 商业只有故事 而文学有闲笔
第二集里男主老爸老妈来看他 他一个人在询问室等他们的时候 先是拍了一堆桌面细节 然后父母开门声音一响 同时对准男主的镜头适时从虚焦变聚焦 这一瞬间特别赞
谁在乎你有没有犯罪，看起来是你就够了，找到疑犯又怎样。卡恩只不过做了任何一个人面对侮辱或挑衅可能会做的反击，在法庭上却被放大成证据。作为律师约翰无疑是失败的，任何一个遇到的熟人都拿他的皮肤病打趣他---无论狱警还是犯事的妓女。像动物一样被遗忘也没人爱的律师跟被遗忘又肮脏的底层罪犯打交道，同样的职业人却在遭受着来自亲情、人情方方面面的冷落，这样的人还保有一颗赤子之心，在母亲都怀疑的时候还相信卡恩无罪，我当然要给他发张正经的好人卡---他值得更好的。
并非全是灰暗的
按照正常的结局或者观众希望看到的结局来的话，结局可能就是主人公最终被判无罪，但是此时的主人公的人格已经因为这段监狱生活而完全变了，进一步抨击司法的不正义对一个人的荼毒以及造成的不可逆的伤害，这样的结局其实也完全可以呈现出导演所要表达的主旨。
但是，如果结局是其实主角就是凶手呢？又会留给观众怎样的感受？
如果主人公只是忘记了自己杀害了那个女孩呢，有时候忘却是最有效的自我保护，其实这个想法产生的原因是剧中主人公脑海中偶尔会闪现出凶杀现场的影像，当然这也仅仅只是一个大胆的猜想，但其实这也可能是现实的一种不是吗？主人公是凶手，碰巧地也遭受着种族歧视与司法的不正义的对待，本剧开头其实并没有直接挑明主人公是不是凶手，而事实上我们也确实不可能知道坐在被告席的那个人到底是不是凶手，然而很多时候我们的主观判断是受到导演或者编剧的控制的，一是有《司法正义》作为该剧的基础，二是随着剧情的发展主人公遭遇各种种族歧视和司法的不公正，导致观众很容易就做出这样的判断：他不是凶手
原罪 人性 爱情
可以让你想象一下当时如果是你会怎样呢，估计我下意识的觉得哎呀我去，在这个国家太好了，只要打动了陪审团那就一切搞定了，当然中间的努力是非常重要，当他一个人在里面的时候环绕在他周围提供各种服务的人，能不算他们吗。一个大学生摊上这种事情，然后根据他当时的情景来说可以说是百口莫辩，直接定罪比较适合况且还是有色人种，当然不算是歧视但在剧中的角色来说结合当时的情况确实有一定的歧视在里面。想起那句老话出现了不该出现的地方，太多的正常逻辑说不清楚，也必然说不出清楚。
从一个小男孩变成一个成年人的洗礼，更是给予我们换种视角看社会看人性看面对失去一切时的那种心理，一步一步走向了属于他内心中不断强大，对于自己开始的恐惧害怕甚至说话都有点说不清楚，眼神游离出所要面对事情的真实情况，然后在狱中经历一点一点的事情之后想办法得生存下去，必然要付出代价像那个帅哥一样在趟在厕所里，永远出不去了；在他离开监狱的时候，想去道谢一下老大可那时已经不再那里
【罪夜之奔】里兹·阿迈德主演，Right and Freedom
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