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从太阳的后裔开始注意到金淑恩，看她在作品中举重若轻地拿捏着台词，不动声色地输出价值观，将细节与人物特质巧妙融合，最后再姿态轻盈地登上收视率宝座，过人之处可见一斑。
对韩剧并没有十足的了解，很多年前甚至对它怀着误解，直至看了多部将幻想、浪漫和观众心理把握得炉火纯青的作品后，才真正愿意去进一步了解和剖析。
但我熟悉的编剧不多，在我心中能和金编相较的，也只有宋载正。宋的理性对抗金的感性，犹如韩剧中的两股清流，各立两个山头相望。
这是题外话。
西方文学史中有一位诩为诗人的哲学家，叫海德格尔，喜欢用诗话的语言来形容哲学的基本问题，比这更好玩的是，韩国大势的的编剧们大都自诩为哲学家，想用一些生活中的基本现象或者爱情与死亡这种永恒的话题来阐述一些所谓的哲学道理。就如同最近大火的韩剧《鬼怪》，金大编剧对于结局的安排悲喜参半，一个永远摆脱不了孤独却能有灿烂片刻的人生和一个美好却不会永恒相守的爱情。卓别林对于人生的评价是近看是悲剧，远看是喜剧，因为他认为时间是一位伟大的作家，会给每一个人写出一个完美的结局来。这样一个人生或是艺术的观点被始终贯穿在韩剧《high kick》系列三部曲当中，但是事实上这三部电视剧都是打着喜剧的旗帜，却都以悲剧结尾，站在角色自身的角度来看，明明该是：人生，近看是喜剧，远看是悲剧。这话不只受用于金编剧的《鬼怪》，更是她借电视剧所要表达的人生哲学。剧中情景设置反复提及人能四世为人，也就是任何一个人也只能转世三次，全剧两条爱情线，表面看来都能实现自己的爱情，男二女二终于在第三世如普通情侣一般相爱相守
前附删减版孔刘安利
质感是一种很玄的东西。解释这种类型的词，最高效的方法就是，具化它。比如，把它具化成他。
当孔刘身穿条纹西服套装从巴黎的街道走进屏幕里时，他好像不是腾云驾雾来的，没那么遥不可及--他就是踩着昂贵的红地毯，一步一步走来的。我似乎都能听到价值不菲的皮鞋和红毯摩擦出笃实的咯吱声--质感得触手可及，有声有息。
不是童话书里长的好看的泡泡制造器，也不是圣经故事里修炼成神仙段位的老艺术家。没有明显的为了讨好女性观众的性别设定，但荷尔蒙气息依旧是不请自来
“孤单又灿烂的神：鬼怪”2016年度佳片，鬼怪拍摄地整理之一: ㊙小心，此处有鬼怪出没～
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