《惠子，凝视》
初看像一部记录片，片中的部分场景像是一个普通女孩的生活状态，早上躺在床上的呆滞，同一条路，同一段台阶，同样的电车站，同一声车站的白噪音，别无二致的工作内容，一遍遍的重复，了无生气。
惠子，片中是个聋哑女孩的设定。可我觉得，那就是现代部分人的状态呀。失去了与人交流的兴致，沉浸在自己的世界，外界的纷扰与之无关，和口不能言，耳不能听，一线之隔。
身体上健全的我们甚至都不如惠子。聋哑的惠子找到了自己生活中的光点。枯燥的声响中，唯有拳击手套搏击的声音
充滿力量——過程裡有幾個瞬間我都這麼想著，不必是即將沸騰的水，平靜接納一切的溫吞河流也是無法拒絕的，三宅唱的鏡頭，有一股這樣的力量。
場與場的勾連需要邏輯嘛？唔，敘事可以是，擬定一個漩渦，在離它很遠的地方展示人物的生活剖面，久而久之，這些碎片勢必捲入那個可預期的陷阱裡，你只需要寫出一個抓人的形象，餘下的交給牛頓。當然，也可以對準河流，觀察那些日復一日的，不厭其煩的重複的瑣碎細節，就像那台電車，在橋下像X光一般掃描著深夜，一個拳擊手剛好路過，她要去哪？她常來這裡嘛？唔
看这部电影的时候，就是被纯粹的吸引了，也刚好朋友找到了这部资源。
这部电影吸引我的点很快，就是不知不觉被吸引到了。
吸引我的是惠子的练习笔记，是惠子对出拳以及对比赛的勇敢。
我是一个不勇敢的人，偶尔被人推着上去比赛，我也会想的是我肯定第一轮就被淘汰掉了。
所以我不擅长玩游戏，我也很讨厌玩游戏。
每次只要一玩游戏，我肯定会自己想办法去让自己第一个被淘汰。
大专进入社团的某一次活动，由男同学背着女同学然后两个女同学互相推对方。我觉得这个游戏挺残酷的
三宅唱的影像魅力要远甚于滨口龙介。本质上，滨口龙介是一位“文本”导演，擅长编写故事和指导演员。这是为何滨口龙介的电影给人强烈舞台剧的感觉，因为剧本和表演是戏剧最重要的两个部分。无论是《欢乐时光》还是《驾驶我的车》，故事和演员都是最出彩的。
三宅唱是不一样的，不用借助文本（台词），他也能通过影像向观众传递人物的情绪。他因此是的“影像”导演。在三宅唱的电影里，影像的张力要远胜于文本，《惠子，凝视》便是明证。惠子是一个无法聆听和发声的角色，却让我们感知到她复杂而细腻的内心活动
“惠子，凝视”三宅唱与滨口龙介
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