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《隐入尘烟》武赟志主演，人生海海，幸而携一爱人之手，苦中作乐
在朋友圈的不断提醒下，我最后还是去看了《隐入尘烟》。
最开始，我是不想看这部电影的，因为它的内容太悲伤了。一位身体残疾的女性和一个村里的老光棍在分别被家人嫌弃的前提下因为一场人为的安排或者是交换走到了一起。看似不可能有丝毫浪漫的两个人，在贫苦陋室中慢慢竟有了感情。浪漫于是在生活的平常之处慢慢开花，哪怕被人抛弃，被人讥笑。但是无奈现实荒诞、人心冷漠，最后这对眼看着要过上幸福家庭生活的人却结束在女方失足掉入沟渠淹死，丈夫由此失去对生活的期盼而喝农药自杀。
想起了妈妈老家的老家的一个偏远亲戚，他们在贵州的深山里，用双脚丈量土地，用双手迎接生命，每每遇到酒席，就用麦子和油来充当随礼，这样的人真的很多很多，他们就生活在我们身边。
与片中主角不同的是，这位亲戚家有一双可爱的儿女，女儿很有出息，学习成绩很好，因为疫情家里没有设备，小姑娘来到我家学习上网课。其实一开始不归我家管，有血缘关系更近的亲戚在处理这件事，后来不知是什么原因，说住他家不方便，便叫我妈来接盘。一开始我真以为是解盘，礼貌处之，相处过程中也有许多生活习惯和冲突。
春，
土地吸饱了水，
拴住麦的命数，
静静等待夏的镰刀。
在泥上种下足印，
燕子垒起了归巢，
粗犷的铲车送来滂沱，
塑料纸遮掩不住，
指缝里的悲鸣。
狼藉松松软软，
那是心里坍塌的庙宇，
土砖结起了坚硬的茧子，
在烈日中升起，
一座屋厦。
夏，
流云踩着墙头，
躲进门窗的褶皱里，
探听风的消息。
敲掉底的酒瓶，
卧在屋檐。
每有风经过，
它就以口哨的形式，
通知我。
我给你，
莜麦的麦芒，
轻如夏花，悄悄在手腕发芽，
在肌肤里，浅浅的痕，
却比石头更知晓，
日子的厚度。
看完片子，并不觉得忧伤或凄惨，两个从未有存在感的人，在彼此的温存中，找到了世间的意义，如此纯粹；
他们的眼中只有彼此和土地，没有社会的价值坐标参照，还停留在以物换物的农耕文明中，老四交易有笑容时，是和牧民稻谷换干草牛粪；
无偿献血 被利用申请商品房 被驱赶离开老房子，这些商品社会的委屈，他没有争执与抱怨，因为他不在这个体系中，他在自然里 在土地中，联结着两个人的也是如此淳朴的爱；
那种爱和土地共鸣，和驴 燕子共鸣，和自然的规律共鸣，是流淌在我们血液中的原始基因～
朋友圈和豆瓣持续霸屏的电影，受益于疫情，终于有时间来看看这部电影。最终评价：一部之存在于小布尔乔亚心中的农村，为了美化苦难而苦难。身为农民的后代，看完不能说是感同身受，也可以说是大失所望了。
故事是这样的，在甘肃的不知名乡村，老马家里正商量着一件事，想办法把给家里长期任劳任怨当长工的且还住在驴棚旁壮年劳动力老四马有铁弄走，为了给家里老大讨媳妇。怎么办呢，给老四也找个媳妇呗，可老四又没钱，又傻，又不擅长交际，哪会有女的愿意嫁给他呢。还真有，隔壁村
李睿珺导演的《隐入尘烟》曾在年初入围柏林电影节主竞赛单元，相较于题材，更吸睛的是满脸黄土的海清，而且预告片氛围枯燥，很像那种没什么情节的文艺片。
近日该片进入院线，口碑走高，或许观众意识到，这部片真正给予了社会底层“生而为人”的尊严。
本文有剧透。
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西北农村，一群人正聚在一起给两人相亲。男方叫马有铁，排行老四，已是中年却生活孤寡，他只顾吃馍，一言不发。
女方是曹贵英，比男方年轻很多，但身有残疾，脑子不太灵光。双方家属聚在一起，没经当事人同意就把亲事定下来
《隐入尘烟》武赟志主演，人生海海，幸而携一爱人之手，苦中作乐
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