家庭影像志类型的纪录片总是很容易感染人，可能是将目光对准了平凡生活，自然流露出一种原生态的质感，很真诚。
点映问了导演一个问题，如何在拍摄者与被拍摄者这两种身份进行衡量，导演讲到了片子里姐姐去世自己几近晕厥，母亲很严厉问他你是选择继续拍还是来举花圈。他选择了继续拍，这种抉择实在太残忍了。且不论亲人，我曾经在拍摄纪录片的时候遇到拍摄对象情绪奔溃，一直非常犹豫要不要继续拍下去，毕竟挖掘别人的痛苦是件十分不道德的行为。最后还是放下了手里的机器，比起一段可能有戏的片段
春天的花是冬天的梦。
——纪伯伦《沙与沫》
在氤氲叆叇的贵州小镇，有栋不起眼的小楼。
走进门，穿过狭长的走廊，映入眼帘的是环形的鱼池，其间游有金鱼数条。
四方的庭院内，可吹拉弹唱，伴柴米油盐，低头是生活，抬头是星空。
屋顶植有花草、果蔬，晒有腊肉、香肠。
——这是《四个春天》中家的样子。
说来奇怪，在看《四个春天》时，电影中的细节总能勾起我对春天的回忆。虽然（与我的家乡）远隔千里，但在相同的文化根基上，有些情感总是共通的。
前几天和朋友们一起去看纪录片《四个春天》，这部电影可以说是2019年华语影坛给我的第一个惊喜。故事讲述的是贵州的一个小城镇上，一户普通的五口之家在四年的时间里发生的故事。导演，也就是讲述人，正是这一家的小儿子，他用镜头记录下了自己的家人，特别是自己的父母的日常生活。就是这样一个普通人家的故事，打动了大多数的观众，让和我一起去看电影的朋友们，都成了“自来水”。我和大家一样，感慨命运无情，人间有爱。但除此以外，在看完电影之后，我还想到了另外一层面的事情
四个春天：苔花如米小，也学牡丹开
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