感受最深的一个段落是徐曼芳躺在草地上,脸上蒙着黑色的纱巾,镜头忽然换到平静的鱼群、奔腾的野牛、漂浮的浮游生物。这让我不禁思考,导演是为何要将这些镜头接在一起?是她面对死亡的冷静,又或者是对生命的渴望,又或者说,这是导演用象征手法对死亡与生命的一种对比、一种强烈的撕扯。平静如鱼群,奔放如野牛,无意识如那些浮游生物。他们都活着,都是生命的体现。但徐曼芳要死了,她即将消失的肉身,与那些安享生命的动物们相比,是残酷的,是宿命般的,是不甘心的,是嘶吼与挣扎的
青年导演李旭的处女作电影《傍晚向日葵》荣获最佳中小成本故事片、最佳摄影两项提名。影片女主人公极致情绪表达的面部铺满画面,夸张虚化的处理让观众瞬间产生了好奇感。向日葵是生命,是迎向朝阳。而傍晚向日葵是即将落幕,是人生最后的时光。电影镜头不疾不徐地推进,甚至大段大段没有台词,没有过多的戏剧冲突,只有“平静”的镜头叙述,却很容易让人陷入电影所传达的情绪之中。很少有这样“平静”的文艺片,能让我在第一遍看完后几乎记住所有场景和镜头,但《傍晚向日葵》做到了。
中国诗电影独特的美学核心是其意境的营造,并由此形成其与类型电影、商业电影截然不同的电影风格或形态。中国诗电影以构造情景交融、充满余韵的“无我之境”为最高境界。黑格尔认为“戏剧中压倒一切的是‘语言及其诗性的表达。’”苏联蒙太奇学派对诗性的追求,将电影上升到了哲学高度。而中国传统美学具有“天人合一”的观念,将人放置在核心地位,注重人本身。
《傍晚向日葵》镜头中饱含了对中国古典传统意象的刻画,雾霭缭绕的青山,曲径通幽的山林,苔痕阶绿的石瓦建筑,主人公游走在自然之中
“傍晚向日葵”$谈《傍晚的向日葵》观后感
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