7.0分。
个人不是很喜欢这部电影，在我看来，这部电影某种意义上这部电影就像另一个版本的《水中刀》。我有一个比较个人的判断电影是否好的方式，那就是看完电影几天后，还对电影里的部分内容回味无穷，还是是已经几乎记不起电影的内容，看完就不记得了。这个判断的方式可能不适合每一个人，但是我觉得在我的身上非常明显。尤其前两年的《大佛普拉斯》，看的时候我就知道它的了很多奖，所以期待很高，然后可能跟我自己的电影摄影师的身份有关系，看完以后我心里的感觉是，这tm是个啥？我也没有刻意的再去看它
影名直译为“死胡同”，导演仿佛在此暗示了男主角最后只有“发疯”这一条路可走了。
Polanski早年拍摄的不少电影都包含这样的主题——“他人究竟是不是地狱？”（冷血惊魂，水中刀，唐人街……）。
但有趣的是，看完这样一部看似怪诞，绝望的电影，我对此的答案不是“YES”，（明证在此：坏蛋1号和坏蛋2号相互之间就存在着深厚的友谊）。
它是 一部可以称得上是“邪典”的电影，虽然按照导演的想法（“我只是想拍摄一部符合大众口味的电影“）。
我想，这位当年的“青年才俊”大概还没揣摩出什么叫大众口味吧！
年轻人原来就是这么可爱！
重看《荒岛惊魂》，终于感受到其中的幽默之处，并且不得不为波兰斯基的才华所点赞。有限的场景及人物间，营造出必要的戏剧冲突及张力，同时还通过幽默的方式尽情展示人性的一角。
凶徒的闯入，打破了原本看似平静的生活。电影一开始就展现了妻子不安分的事实，后来妻子也肆无忌惮地与客人进行调情。随着情节的发展，更能随处看到妻子对丈夫的不满：如两人独处时，妻子对丈夫的冷漠；在凶徒面前时，毫不留情地嘲笑丈夫的胆怯。与丈夫相比，妻子明显更具心机，与凶徒之间的相处更显得外向冷静，不仅不害怕凶徒，反而主动挑衅，发现凶徒弱点后刻意激发凶徒与丈夫之间的矛盾，最后成功脱离险境，并得偿所望地逃离发疯的丈夫，这也意味着其逃离了压抑无趣的生活。
丈夫的角色更显得耐人寻味，更像是中产阶级的代表，有点钱，追求品味，但实质性却毫无勇气可言，一切以妥协态度作为生存法则。因此面对凶徒的闯入，丈夫毫无办法，只能甘受奴役。但说到底，丈夫依然是男性，因此在妻子面前渴望保持男性的尊严，但在凶徒面前却屈服于强权，丧失了维护尊严的勇气
题记：
人，目睹他人死亡时，可以选择缩头乌龟般的熟视无睹，但是，当你与死亡近在咫尺时，你希望有人帮助吗？！
――――OSAMA KAVKALU
两个失手的歹徒，仓惶出逃，路的尽头是什么，等待他们的将是什么？
一条通向死亡的路，所有的人都在其中，我们创造了地球的文明，却依然无法抹去脊椎动物的特性，残忍而好斗的天性。我们似乎战胜了自然，但波兰斯基以海滩涨潮的一幕告诉我们太多的不确定，在可能中我们或许会遭遇灭顶之灾。
影片的主题是自由和取得自由的方式的探讨，涵盖着人性在特定场合的懦弱和委琐，影片通过一个富有的中产阶级乔治为追求世外桃源的日子，变卖了工厂，迁居到一个有着古堡的小岛上，他和美艳、风骚的娇妻特丽莎，过着日复一日的单调生活。直到有天歹徒理查德的闯入，撕破了滚汤上的油膜，人性的真实泄露出来，导致其后一系列的后果。人都明白，我们的当下行为将直接对未临产生影响。我们的强硬或者软弱将会使我们产生命运不同的转向。
表明上看，《荒岛惊魂》是讲述人与人关系的电影，其实，并不那么简单。波兰斯基
结合萨特的他人即地狱更好理解这部电影。重点不倾向于桃源世界的崩毁，而是在闯入者出现后，一男一女各自的反应。
女人是讽刺的大胆的聪明的，她并非不能保护自己，但出于她对于一如死水生活的厌烦，对丈夫消磨殆尽的爱情，她本身即在期待这样一位闯入者。所以她像是实验般地，并不如丈夫那样如临大敌，甚至开始与粗俗的匪徒嬉戏。而她则始终将反抗的权利交托于自己的丈夫，而搁置了自身选择的权利。她拿到猎枪，又放下；挑衅歹徒，以激起丈夫的反应；她摸出歹徒的手枪，又交给瑟瑟发抖的丈夫。她向往自由，但本身又放弃了自由，纠结于对丈夫的执念上。直到最后丈夫发疯时，她才选择离开，但其中也有不得已如此的意味。
而男人真的没有能力反抗匪徒吗？他和匪徒之间是一种权力游戏，他们之间的差别不是一把枪和强壮的身体，而是心理上的战斗。男人在剧情的最开始就是这样一个存在，躲避曾经，选择避世，消极地任自己成为他人压力之下的客体。他有无数机会反击，但从起始就放弃了自己的行动与选择，想用不作为来继续自己的存在，延续过去的生活
第一个镜头我就被震了。
后来被震了很多次，构图、镜内调度，太成熟了，根本不像一个33岁人的作品。东欧人好像天生知道怎么摆弄摄影机，而且他们的创造性强于意大利人。
荒诞性正合我口味，乔治这个角色令人叹服。这部戏既不惊悚，也不悬疑，这部戏是安东尼奥尼的黑色幽默版，你看不到现代社会的痕迹，但你能体会到那种现代社会的焦虑。
波兰斯基真是天才。
《荒岛惊魂》二刷！CUL-DE-SAC: 此路不通
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