片中对金福南，对男人们和女二的分析已经有非常多的文章展开讨论了，我在这里特别特别想写一写剧中的这些可恶的大嫂们，我认为她们实际上是全剧最可恶的角色，甚至男主之恶，我觉得至少有四成是她们所助长的。
她们是一群非常隐秘的控制群体，表面上她们是岛内男人的附庸者，但实际上她们是在利用男人的虚荣为她们干活，这反过来巩固了男人们的自大。
“没有了男人们怎么行呢？”这句话是她们的常用群体，在修房顶一事中，各种阿姨顺便拜托男主帮修房顶，男主略有不悦，但是很快又被这话套奉承搞得洋洋得意
作为当副导演跟过金基德拍过《萨玛利亚女孩》《海岸线》和《春夏秋冬又一春》的张哲秀，从他的第一部自己当导演的电影中，还是可以看得出来金基德的影子。
人性的底线、绝望、血腥和性……当麻木、无视、压迫到让人绝望时，往往就是毁灭的开始。
在那个几乎与世隔绝的小村子里，正是这样一个案例样本。如果还有一丝希望，也许就不会发生。
这是相当虐心的一部电影，里面很多细节和铺垫一点点地压迫人的观影心灵。直到最后的血腥，仍然让人感觉到非常压抑。如果金基德现在的电影已经是开始不断地做减法，包括在很多电影中，语言的缺失。张哲秀的电影中更多商业的因素。
所以里面有大量感官刺激的东西，让你能够对于人性的一些阴暗面体会得更深，更加强烈。而失去了这些画面，动作和语言……我们是否能够体会的更多。这又是他与金基德后期电影的不同之处。这部电影更多让大众可以更多理解的方式来拍，一个我们生活中不容易见到的一个事。而血腥可以看成了一种对市场的迎合，这也是它之所以还欠缺的部分。
徐英姬在里面的表演比较出彩，把一个受压迫到最后反抗的女人
大多女性都不得不向父权社会低头，都市和乡村的女性都是这样，女性不得不在这样的欺压与剥削中生存。郑海媛以为一直保持不惹事的状态就可以避讳掉男权的压迫，或者说以为能把压迫降到最低。 但郑海媛这样的规避行为实际上是助威了男权的发难，她能在童年规避男性欺压也是金福南替她顶下来大多数的欺压和性别灾难。到最后都还一避再避，亲手压迫了自己的性别同胞。
最年长的那个婆婆，她家是最早有电话的。到了最后岛上只剩下几个男人，她还在拼命维持男权体系，也是因为她曾经从中获利
[金福南杀人事件始末]
为什么评论里有这么多认为海媛最该死的人？为什么直接施害者总是能隐身？因为太愤怒了所以临时改变了原本想写的东西，先一点一点揭开戴着名为厌女的有色眼镜看海媛的评论区的丑恶嘴脸。
你们只看到了海媛一开始不愿意为受害女生作证，却没有看到性骚扰侮辱她的嫌疑人；你们只看到了她拒绝老奶奶，只听信老奶奶的一面之词，但是她也只是按照规定在工作；你们只看到了她扇了后辈一巴掌，却没有看到她在带着刚刚被嫌疑人威胁侮辱之后的不安和恐惧心情误解了后辈才责问她
很多年前看过一次这部电影，当时年纪小，看到这么血腥的画面被吓傻了，现在又一次回顾看了一遍，人性本善，可生存环境，落后的人文，教育背景，最终铸造了悲剧
现实中不知道还有多少这样的生活背景的女性，让人沉痛
整个影片中还是存在温情的，母女的亲情，女儿对妈妈的维护，那个妓女，片中唯一好心愿意帮福南的人，还有后面的船夫
金福南杀人事件始末：殿堂级犯罪片 吃饱了，人才会是个“人”
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