文艺青年范儿，铁蛋。看了影评以后才来看电影的，我以为铁蛋也会像光棍儿里那老头一样，没想到他会在大女子外嫁的时候抢亲，会追到塞外草原，会在二人台上声声诉苦，还是难解离失别伤，然后一场说走就走的巡演，说走就走这洒脱太文艺了。三女子考剧团时唱甜蜜蜜相当动人，我以为铁蛋会在将来某一点上会和她生出情事，当三女子在化妆台前叩问铁蛋，她与大女子比谁更漂亮，是否还想着大女子时候，我以为这点来了，结果他转头走了，他那时是否在犹豫与挣扎？在剧幕后面，三女子以裸相呈，他走了，那时明白了，他是传统的，也是有信仰的，文艺如此，有多少人能做到？
能说什么呢，看场《美姐》心绪竟不能平静。被肤浅的共鸣感所笼罩且不能自拔，似乎是在假装给自己看了。看影评，人家能从天上说道地下，说哲学，谈性束缚，高深到我完全不懂，让我觉得自己完全是一副媚俗、附庸风雅的嘴脸。
作为一个在读的本科生，知识的贫乏让我羞愧难当。没看过书，也没正经看过闲书。从不参与社会活动。至于到二十一岁上落得毫无技能，身无长物的呆鸡子。玩个文艺还被人家抽嘴巴子。都说百无一用是书生，可怜我连个书生都算不得。
还是人家铁蛋活得潇洒，小时候就和漂亮姑娘亲嘴，嘴对嘴喂糖吃，完了还把人家给睡了。后来美姐老了，就接着和人家大闺女好，爱没爱成，疯癫一番，抽身离乡，混成剧团的台柱子，终于良心发现，没连着把小姨子也睡了。
其实认真的说，我是因为看到预告里美姐给小铁蛋喂糖的那一闪镜头，才决定看的。那镜头是粉红色的暧昧，十分有性暗示的倾向。这让我很没出息的回想起那个在我身边搔痒的女孩，一下子就想到了她，胸口上好像在挖刀子。她潮湿的呼吸，诱人的体香，在我看来当时的感觉都是暧昧的粉红色记忆
作为郝杰第二部电影，此片拍法与《光棍儿》颇不一样。乍一看有不少缺点，不过看完我还是打五星。（遗憾的是这么好的中国人拍的片子，我以前从未听说过，2013年还曾在大陆上映过，票房是耻辱性的52万元。我一惯的观点：我们身在的是艺术创作的盐碱地。可怕的文化荒漠上。）主角铁蛋这个角色太打动人了。随着他失去自己热恋的对象所陷入的绝望而疯魔表现，以及随之而来在外来戏班子的舞台上闹场子，随后因才艺迸发跟着戏班子飘泊四方卖唱，这一段的镜头太生猛 了。情绪浓得化不开
如果说电影《光棍儿》展示的是由于贫穷以及农村社会男女比例严重失衡所造成的性在物质需求层面无法得到满足的压抑感的话，那么《美姐》则更多表达了更高层次上“真爱”的精神需求。作为电影本身而言，一个标签化的人物形象——“美姐”被塑造为一个美貌与智慧并存的约瑟芬，或者极具生活情趣而与所生活的农村社会不相符合的包法利夫人式的新女性。美姐作为电影场域中一个“特定”的人具有表意上的暧昧不明。她同时肩负着铁蛋一如既往的对“爱”进行遴选的标尺，也引导我们在记忆中搜索自己童年中渴望与之亲密的某位女性的影子。
在角色的处理上，导演也在实践着自己的想法。女主角叶兰一人分饰三角——年轻时的美姐、美姐的大女儿、美姐的三女儿（郝燕），成为电影最为关键的叙事轴线，表面看来是在铁蛋不同的人生阶段分别扮演他对女人的美好幻想，而实际上，我们完全能从电影中体会出：除年轻时的美姐之外，作为大女儿和三女儿都只是童年生活中那个美姐影子的投射。“美姐”成为一个影子，一个标签。
值得令人深思的是，如果把这部电影看做是一个人的话
美姐：这就叫文艺范
转载请注明网址: https://www.hbmrpos.com/tiantang/kandianying-9108.html
