这部戏，看了想沉默。
被一些小细节打动，回味起来，却模模糊糊的。
坚叔这个角色让我印象很深，他是老人院里面最闹的，最会享受生活的，想必也是最不受欢迎的。
其实蛮难得，永不放弃对生命的热情并为之努力，，，到他借钱找小姐，又觉反感，可桃姐说：“让他去吧，还能找多久呢。”
是啊，你无法代替他孤独，又有什么理由看不起他寻找安慰。
我们有天也会变成老年人，也会和现在一样，惧怕孤独，需要肯定，需要温暖，需要有可做的事，可在一起的人。
老年人也有自尊，看着自己老去，对许多事无能为力，是会恐慌的吧？
这种无能为力，即使现在，也已初尝滋味了不是么？
你无法拒绝长大，长大会来找你，同样的，你无法拒绝老去。那一天，也许没有想象中远。
所以是滴，如果你现在不努力扩张自己的绳命边界，如果你不让自己尽可能活得井猜活得丰盛，你就等着一事无成的死去吧~
记得当初看到《桃姐》的卡司里主演叶德娴和刘德华的名字，立即想到的是1991年的《与龙共舞》。这个确切的年份是在豆瓣上找来的，当然1991年的时候我还没出生，刘德华和叶德娴都是正当红的时候（？），还有在那个年代的电影里出镜率颇高的张敏。这部喜剧片我在各种电影台看过不下30次，但现在要是再播我还是会看，甚至比周星驰的一些电影在我心里的地位还要经久不衰。也说不上到底是电影里的什么吸引了我这么多年。
并未看过叶德娴的其他片子（《纵横四海》虽然应该看过但是一点印象都没有了），于是叶阿姨在我心中的形象就一直是《与龙共舞》里面常常叫嚣着要毒哑你又疯狂迷恋初恋情人的市侩便利店老板娘。即使在看这部“温情小品”的时候，我依然不知不觉地把善良淳厚的桃姐和精明市侩的老板娘重叠在一起。大抵是嘿嘿哼笑时嘴角那一抹傻劲还在。
甚至很自然地把《与龙共舞》看作是《桃姐》的前传——年轻的时候，二十年前呀，他们都还比现在年轻的时候，快乐又满足的时候。年轻的时候谁不快活啊。但我又不愿意把《桃姐》看作是他们老去的写照
其实看桃姐纯粹是因为评分高，而向来进电影院我只会选择看视觉系的片子。
太久没有看这种缓慢的不行的类文艺片，其实说她文艺，或许并不是，催泪感人大片，也不算。就是淡淡的来，淡淡的去，没有介绍桃姐60年的生活，只是在最后的日子里桃姐从身边的人眼神里点滴的微妙的透露一点又一点，真的非常淡。
扑面而来的长镜头，空镜头，缓慢的基调，安静平稳，大段的留白，好多处出现的各种画框。
听庆说看桃姐看到泪崩，我在想又是一部怎样的催泪片，然而，我直到看到最后，被这淡淡的感觉感动了。
很想明白究竟桃姐的出色之处到底在哪里。想更深刻的理解她的背后，可是未果。
偷窥镜头的寓意；一下一个空镜头的缘由；人动即镜头动，人物不动即镜头固定，简单的说，固定长镜头的时候，画面空，环境平稳，人物运动说话时，镜头跟，晃的头痛得厉害（不知是因为电影院的大屏幕导致的不）。总之不太明白导演的深意。
到处都是欲言又止，无论是画面交代，主角对白，还是什么什么。总有一种有话说不出的憋屈感。
大概一切都很简单，只是平平常常的两辈人的温暖罢了。
外语片和国产片有个挺明显的差别，就是名字。大概是由于文化的不同，外语片名往往简洁明了，要说个人、说个物、说种感情，一看便知。而国产片名则往往琳琅满目、意味深长，生怕你一眼看个明白便不掏钱买账。《桃姐》是个例外，国语片名简洁明了，翻译成英文则意味深长，叫做"A Simple Life"。
我不懂电影，只好说说这个SIMPLE。
桃姐无论是长相还是行为都太像奶奶，而在轮椅上巍巍颤颤的歪向一边又像极了姥姥，姥姥也在养老院。虽人生百态各不相同，在最后的时刻又不免殊途同归。其实觉得叶德娴和刘德华演绎的痕迹都稍微有点过，如果不是心有戚戚焉，绝不会在MOMA哭成那样一个死去活来。其实好的作品很简单，就是它有很大一部分是你自己生命的印证与领悟。此为一SIMPLE。
影片开篇就介绍了桃姐的背景。父亲被日军杀害，母亲无力供养，即送人篱下为仆，先后服侍了梁家四代，六十余年。黑底白字，音乐响起，眼泪就已经要夺眶而出。紧接着便是菜市场，青菜五文六文、讨价还价，喧嚣又市井。一个人在这样年纪的时候，身上记录着所有走过来的沧桑
衰老和死亡，一直是我避而不谈的话题。生活中我几乎不怎么接触小孩子和老人。这部电影是我第一次比较真实的了解病、老、死。
几年前的我不会对这个话题感兴趣，毕竟在20出头的年纪，这都是与我的生活很遥远的话题。而现在身边的朋友陆续结婚生子，家人和朋友之间也难免会讨论到，“你不结婚、不生孩子”等你老了怎么办？我曾跟朋友讨论过，我们理性的看待这个问题的话，会知道父母的催婚，是真的为自己好。她是真心担心我老了自己一个人没办法照顾好自己。我们还年轻
真是一部精彩绝伦的作品，回味全片，技法上无甚新意。但就是感觉非常干净，或说纯粹，不炫技。把本来沉重的社会性题材处理的诗意，轻盈和幽默，而且让你不自觉地审视自己，这是许鞍华导演的过人之处。看之前以为是主仆情俗套，刚开始认定就是晚景凄凉和社会老龄化，随着叶德娴贴骨贴肉、教科书级的表演，一个简单的单线条的故事，竟然溢满来自生活的、人情的诗意。这就是生活本身，而且任何诠释、解读都显得捉襟见肘，好电影的力量。
最值得称道的是许导大巧若拙的幽默与讽刺，从邹文怀到宁浩的走马灯跑龙套背后，其实是港片困境的真实辛酸。“华叔”一句“我不吃，我待会去开会，他们开会就像聚餐”，许多类似细节不露痕迹的流露着对大陆财大气粗的大佬作风的嘲讽，其实从周星驰王晶香港影人没有停歇过对大陆的讽刺，是为笑谈。反观香港影人，在步步紧逼下纷纷投诚，徐克那句“作为导演，我是有底线的”何尝不是自嘲呢？据报道买不起房子的许鞍华，在当前资源促狭的电影创作环境内，依然保证电影本身的诚实和质地，大陆影人，宁不汗颜。
【桃姐】A simple life
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