《赵氏孤儿》原本的故事是这样：晋国奸臣屠岸贾陷害名门忠烈赵氏，将其满门抄斩，却遗漏了刚刚出生的赵朔之子赵武。为了追杀赵武，屠岸贾下令将全城婴儿全部杀光。赵家家臣公孙杵臼和程婴挺身而出上演掉包计和苦肉计，由公孙杵臼假装带着一个买来的婴儿逃跑，再由程婴出面向屠岸贾告发。背负着“出卖朋友，陷害忠良之后”的骂名，程婴带着用一大一小两条性命换来的赵武躲进深山，含辛茹苦十五年，终于将赵武养大成人并且最终报了灭门之仇。
这故事本身就足够精彩，也许现代人很难理解这种杀身为主的行为
看完以后，觉得陈凯歌这个当年拍出过《霸王别姬》这种片子的导演，怎么堕落成这地步了呢？完全无法理解。
憋着劲为他找理由，后来，恍然地想：难道陈导家里有什么难言之隐？借着片子来向公众呼号吗？
在看《赵氏孤儿》的时候一度能让自己置身在故事情节之中追随投入，忘记这是个电影。但是奇怪的是越往后，“导演痕迹”越凸显了，不得不跳出来，当一个作品来看。有点看明白导演是为了刻画程婴这个人物角色使得故事不那么老旧褪色而着力渲染他，他的朴实、笨拙、原则、无能、蜕变。
毕竟那种宫廷阴谋类的片子已经有点老掉牙了——你再轰轰烈烈地演完一个戏子又能如何？表示你会拍电影？表示你懂得美感？还是你真的是为了给这个时代的人们一点精神营养，而酝酿的独家深意？
这里也有点看出编剧导演与观众之间的分歧。拍个符合逻辑的精彩故事片来吧，怕观众除了爆米花别无什么印象。拍个对人性和心理浓墨重彩些的心理片吧，又怕观众觉得沉重和做作，不够潇洒。所以最后结尾弄的很有点尴尬，好像舞台话剧被变成了大型史诗。。
总归还是喜欢葛优的表演，支持凯歌导演不走寻常路的“往深处说话”风格。即使有点别扭，还是比什么也没有的强。
经典传奇《赵氏孤儿》是一个托孤和复仇的故事，重在托孤的原因和复仇的过程。故事围绕赵盾和庄姬为主的赵家、程婴和屠岸贾之间展开。故事所建构的三个主要人物的关系成为推动故事发展的情感动力，这也是让观众信服赵氏孤儿成年后复仇的原因。对比电影和元杂剧，人物关系建构上有着明显的差异。
元杂剧中，这三者之间的恩、怨颇为深厚。
赵家和屠岸贾：赵盾和屠岸贾同为晋灵公最信任的臣子，两人同朝为臣、貌合神离。屠岸贾居心可测，一心想独揽大权。赵盾一世英名，惨遭屠岸贾灭门。
程婴和赵家：程婴，一介草泽大夫，时为赵家门客，常为赵家诊治病患。赵家对他有知遇之恩。赵家横遭灭门之日，他刚好外出未归，逃过此劫。因此，当他面对庄姬托孤时，本着报恩之心，他应允了，甚至因此牺牲了自己的儿子。
程婴和屠岸贾：本毫无干系的两人，因为赵氏孤儿把这两个人的命运联系在一起。程婴用自己的儿子换得赵氏孤儿（以及其他百名婴儿）的性命，他又背负着巨大的骂名被屠岸贾招入门下。二十年后，赵氏孤儿终于报仇雪恨。
经历从天上掉到地底下的惨痛失败后，现时的陈凯歌已经聪明了许多，肯低头示好，不过骨子里的高傲贵族气还在。这不，看他挑的，先是“一代完人”梅兰芳，再是中国古典悲剧，相当亲民，又不降格调。比之国师的偷工减料顺手拈来，他还是有认真做事的地方，一丝不苟。只是在《赵氏孤儿》里，当频频出现的女高配乐从背景飘荡而来，好似咏叹、好似悲泣，我就仿佛看到了陈凯歌抚胸长叹——他依然封闭在自我的世界里头，沉浸在自我营造的悲剧感当中，无法自拔。
纵观这些年的贺岁档片子，《赵氏孤儿》当然不是一部太坏的电影，但也绝对不是一些人吹捧的好电影，没有惊世更没有回归。陈凯歌能拍出动人心魄的大场面，像宫廷上赵氏蒙冤；能点上一两个很妖的配角，像晋王和谋士，而光有这些，他却还是只能拍出三分之一的好电影，就跟《梅兰芳》一样，让你享受一段直奔高潮而去的前戏，岂不料中途马上停下，说麻烦先生下次再来。
该做的没做完，这就是《赵氏孤儿》的最大毛病。这必然到来的复仇没完，就好似断掉了一口气，它本该比开场还有画面感，更能感染人心
记得早年的时候看布莱希特的剧本《高加索灰阑记》，便依稀看到了《赵氏孤儿》的影子，这不仅是国人耳熟能祥的故事，而且传至海外，影响波及欧美文坛。我正是带着某种敬仰的心态去观摩陈凯歌的电影，并不在乎他怎样解读历史的真相，而是期待一份波澜壮阔的历史情怀，以及一幅忍辱负重的人生素描。
然而我发现我错了，陈凯歌勾勒的不是历史，而是搭的积木，电影从始至终都被无端设计着，为每个人物的所为寻找着借口。表面上看似乎是四平八稳、不过不失，而实际上则是绑手绑脚灵气尽失，在中国大片日趋模式化的年头，陈凯歌终于能够褪掉学者的“画皮”而露出一个投机工匠的本来面目。毫无想象力是这部电影最大的弊病，这甚至远远超过了其中逻辑的不合理——不管是深藏在内的，还是可以一眼望穿的，据说这是因为“两个编剧”没完成“无缝对接”，借口总能找到，却掩盖不了这部电影平庸的底色。
倘若《霸王别姬》算是栩栩如生，《荆轲刺秦》可谓鬼斧神工，那么《赵氏孤儿》就是一本边写边涂，甚至有些娇柔造作的命题作文
【赵氏孤儿】2010佳片有约，可不可以不晨勃
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