爱情在雨水落下的时候变得不明就理的蛮不讲理.
恰似某个男人灵活的手指,满心温存的游移在他无可攻陷的情绪碉楼,他执意的自我陶醉,通向无望的境头.
然后我就看见另一个虚弱温柔的男人,孤独的悲伤着,在黑暗里面一次又一次的沉默的流泪.
阿尔莫多瓦这次讲了一个消除欲望的故事.
我们的主人公,他们质朴而安静,拥有温柔的感情,放弃小心翼翼的防护,像温暖春天的下午,在阳台上的猫,疲懒却不倦怠的等待着准点的晚餐,没有任何悬疑的惊心动魄.
我是一个猜故事的高手.
高手过招都是电光石火之间的瞬息万变.如我这般神出鬼没在意念上的对抗,已臻一流境界.
可惜这次如刚愎自负的慕容复,不舍弃子,终于在逍遥派一号行动中惨遭淘汰.
败给阿尔莫多瓦,我毫无怨怼.
我一直在臆想对手的布局,谁会弃谁而去,谁会独掌大局,谁会惊喜而至,谁会悲伤决绝,不一而足.
其实不过如此,一把烧掉欲望的野草,他们都安静的选择,然后被选择.直至最后.有谁明媚一笑,又是谁在黑暗中继续饮泣.
分不分结局,不管有没有奇迹,总有人满足,哪怕蛮不讲理的满足.
阿莫多瓦的世界，总是绚烂多彩的，在浓艳的异色下，和对于宗教和道德的质问下，装着最温暖的故事。我看阿莫多瓦的作品不多，但至今为止，这是我看到了他最好的作品。一部放弃了对于边缘文化的展示，将重心放在男女之爱的电影，擅长于轻喜剧的阿莫多瓦，却反行其道，拍了个正剧。电影的内容暂且不谈，结局让人无限感慨。“把美好的东西摧毁掉”也是仅仅形容悲剧恰当不过。在这里，也因加剧“摧毁掉的东西能重新生根发芽”，这注定了给人以希望，这也定义《对她说》不仅仅是一部爱情悲剧那么简单而已。
观影中，最引人注目的莫过于电影里的两个女人：女斗士莉迪亚和芭蕾舞者艾丽西亚，一个气质硬朗，热烈如火，另一个温文尔雅，柔情似水。可惜的是，两者在遭遇不同的意外后，置于的境地大抵相同。而深爱她们的男人，不在于局限于观者的形象，虽在影片的开头就给观影者造就了男人位于“观者”的位置上，在女主角遭遇事故后，两位男士采取了各自的行动，有把“视淫”的心理状态转化成切实行动，如贝尼诺，他和艾丽西亚的躯体发生了关系，最终因此唤醒了艾丽西亚
从何说起？就从那个插入的默片说起吧。很明显，它是解开谜团的钥匙，聪明的观众一定知道它暗示Benigno犯下的强奸罪。导演没有在正片里道明，却把这个过程神秘化了。这个罪从而变得模凌两可，变得不那么不道德。甚至，这个罪在最后完成了一次升华，因为Alicia在不知情的情况下最后竟然奇迹般的苏醒过来，而动因却隐藏在背后，这种不可见甚至让这个罪变得有些神圣。回到默片，它发生在一对情侣之间，男子有一次无意中吞下了他恋人所制的药水，随后身体一天一天缩小。最后他变成了斯威夫特小人国里的小人
昨天在Theysaid公众号里，看到这部电影的推送文，推荐里有俩个标签：
一则是西班牙大师阿莫多瓦，（鄙人才疏学浅，阅片少，不太会记人名，不熟哈哈，见笑。)
一则是温情，"看完只觉深有感触，体会到真正的爱其实是全身心的奉献自己的真情真意，不求回报。“（当我第二次看完片子，再回看这段话，真是吓得一身冷汗）。这个故事究竟发生了什么，接下来我们慢慢的看。
《对她说》，我刚开始的时候看叉了眼，用笔上写着的都是《听她说》，后面才意识过来，这也是一个主题点。
看第一遍的时候，讲真，看的没啥感觉，看了40分钟就睡着了，早上起来又端着早点，坐电脑前看。看到结局的时候，一脸懵逼，欸，究竟阿西里亚怀的孩子，是谁的？真的是死胎吗？贝尼诺怎么突然死了，剧情中并没有直接指明是谁在诊所里侵犯了阿西里亚，我没有过多怀疑贝尼诺，因为他看起来，真是单纯，执着，热衷的爱着阿西里亚，细心温柔的照顾她，视她为生命一般。我甚至还在想，说不定是马克干的这事，（因为片子中可以看出马克似乎对阿西里亚有着一丝好感
《对她说》佩德罗·阿莫多瓦指导，无人聆听的倾诉
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