让娜拉布勃

“在《让娜 迪尔曼》中，当看见德菲因·塞里格坐在椅子上好几分钟后，我们想到的不是一段或远或近的往事, 而是会突然思考她是否好好地安排了自己的生活，使每一天都过得充实，从而不让烦恼乘虚而入。只是她的烦恼吗？不。不是的，不仅仅如此。”——香特尔·阿克曼

这是香特尔·阿克曼1975年的一部剧情长片，此时的香特尔·阿克曼只有25岁，这与影片成熟、克制的气质并不相符，25岁的阿克曼已经老了，就像玛格丽特·杜拉斯在自传体小说《情人》中以第一人称描写的少女一样，杜拉斯写《情人》时已经年过七旬，而25岁的阿克曼凭借她对生活超凡的洞察力与理解力，以及她18岁在布鲁塞尔独自闯荡打拼的切实经验与感受，已经看透了女性生活的残酷真相，而真相，是她在自己的所有电影中试图抓住的。此片的出现，让年仅25岁的阿克曼一举受到世界艺术电影界和女权主义阵营的关注。阿克曼将镜头对准布鲁塞尔一位家庭主妇三天的日常生活，影片占去了我们三个半小时之长，不管是从剧情内容、结构形式还是观影感受上来说，这个体量都显得很长

如此奇特的观影体验实在让人难忘。这是一部剧情和细节很容易让人忘却的电影，但又是一部让你无法忘记这曾经给你带来三个半小时或叫好或难熬的神奇体验的作品。阿克曼让世人见识了她的反叛精神，如此反主流的实验需要极大魄力和极强审美能力。从头到尾的固定长镜头需要对构图和空间有超强敏锐性和控制力才能让一切都看起来是对的。而迪尔曼这个贯穿始终的角色同样在表演和功能上充满了实验性。迪尔曼在整部影片中几乎没有任何表情，除了操控客观物体需要的肢体动作外

这是一部极度简单，甚至可以称之为沉闷的电影，无论是漫长的时长、简单的剧情，还是镜头机位的单一、人物表演的克制、氛围的压抑无不透露出它的沉闷。如果观众感受到它的沉闷，那么在我看来这部电影便是无比成功的。因为连看一个普通女性操劳家庭琐碎都沉闷到受不了，那么无数就是这样生活的女性是如何的沉默而沉闷呢？
曾经，冯小刚在《甲方乙方》中说道，道德不是抽象的，而是具体的。在这部片子里，我们也可以看到女性的辛劳与付出是具体的，而非抽象的。单单在厨房

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作者：戏影场编辑部（来自豆瓣）
个体于家庭中失序的常态
香特尔·阿克曼
《让娜·迪尔曼》在影像时间与空间上是极具实验性的先锋之作。导演香特尔·阿克曼选取生活框架中最为本真的琐碎事件，延续了与真实生活高度一致的节奏来表现，并且不断重复。与此同时，将极富戏剧性的事件尽可能的留白，固定时间出现的嫖客，敲门、开门、穿外套、出门，仅此而已。
简而言之，基本上迪尔曼一餐饭花了多久，影像中就呈现出多久。
而以往常规的戏剧架构都被抛诸脑后了

第一次看是前年导演去世的时候还是前年。大概看了40分钟，放下了就忘了，到前天忽然又想起。一旦开始就会沉迷。墙壁，厨具与家具的颜色。70年代欧洲的冷感优雅。女主声色不动的自我控制与对生活节奏。180分钟在后30分钟节奏稍微被打乱，在最后十分钟完全彻底粉碎之前累积的清冷孤寂之美，这种冲击与破碎叫人心惊。可能这就是导演想要给观众的震撼，也可能十几二十岁的年轻人心中总有残忍的嗜血本性。25岁能出这样的作品，叫人击节击不过来。她在现场的黑白工作照，满满的灵魂之美。愿她的灵魂如今已得安息。

by：辰木，不流
《让娜·迪尔曼》是比利时杰出女导演阿克曼的杰作，采用最直白的时间顺序和固定长镜头，描写中年让娜两天半的生活。
阿克曼抛弃花哨的技法和章法，如水平静地将镜头对准琐碎的日常生活场景，让我们产生对真实生活的偷窥感来。偷窥引发一种对生活无望的强烈共鸣——不仅弱势女性让娜·迪尔曼，而且我们每一人都要面临这种无望感。
《让娜·迪尔曼》，是“慢电影”，是需要你投入情绪的。倘若不戒除浮躁，可能不易于体会它：90%的室内镜头，让娜在房间里走动、操持家务、照顾儿子、接待嫖客，生活单调重复，即使偶有波折，也用极其克制、冷漠的方式处理。
比如影片中的两场进餐：
1，儿子放学归来，两人收拾餐桌，让娜细心整理餐布，摆放餐具。先端上两盘汤，两人坐定，拿起勺子喝汤。喝完，让娜走进厨房，盛两份主餐，关灯，回桌，再各自用餐。两人几无谈话，儿子边吃边歪头看书，让娜劝说儿子用餐时不要看书，儿子把书收起。
2，第二天晚餐，儿子仍然看书，被再次劝说后收起。
这两段镜头看起来单调冗长，却让我有莫大感动：对于让娜来说

让娜·迪尔曼：1975推荐，L'ENNEMI (Charles BAUDELAIRE)
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