“藏地新浪潮”发轫于2002年，这一年，在北京电影学院上学的以万玛才旦拍出了一部颇受好评的真实反映藏地生活的短片——《静静的嘛呢石》。
万玛才旦及其作品的出现，标志着“藏地新浪潮”的到来。
此后的十年间，万玛才旦几乎独自扛起了“藏地新浪潮”这面“大旗”。
2011年，曾任万玛才旦摄影师的松太加导演了自己的第一部作品《太阳总在左边》。
又借助于数码拍摄的普及，更多的藏地导演及其作品在此后涌现，真正形成了“藏地新浪潮”。
A、“藏地新浪潮”前的藏地电影（前史）
“藏地新浪潮”之前
画面构图：黑白片没有了色彩，讲究的就是明暗，构图。导演的别出心裁每一幕都有体现，进城的时候，塔洛总是在画面的边边角角，不起眼的位置，在照相馆等着别人先拍照，在卡拉OK里被啤酒瓶包围着的一个小角落里不知所措，好像这个城市的世俗生活里没有他的位置 ，他不属于这里他是一个活在城市边缘的人。但当他回到山里放羊的时候，他总是在画面的中心，但也显得十分孤独。
关于好人坏人的界定：所长第一次见到塔洛对他说我一眼看过去就知道谁是好人坏人，我知道你是个好人。世界上没有绝对的好人坏人
第一次看万玛才旦的作品，很不错，特别是摄影非常有风格，青藏高原的自然风光所占比重并不多且都为了讲述服务，在更多的镜头里，意象之间的反差对比同样讲述着塔洛的世界和另一个世界的不断交错融合，非常讲究，生命的交杂很难说谁闯进谁还是谁走进谁，这个小和尚下山去化斋的老故事在西藏高原牧羊人的酒瓶里完美展现。同样第一次见识西德尼玛老师的表演，惊为天人。
《塔洛》我留短发是为了遇见你这样留长发的男人
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