曾美慧孜是生完之后拍三夫吗

文/王栩
(影片信息：《三夫》，导演：陈果，编剧：林纪陶，主演：曾美慧孜、陈湛文、陈万雷、麦强、邓月平，中国香港，2018年)
她被他们唤做小妹，久了，便作为女人的符号，拥有了性别意义上的普遍共性，而她那妖媚的外貌和特殊的生理构造，让他们对她热切的蜂拥而至，因为她同传说中的卢亭相类，成为他们极力想要征服的妖邪。
然而，征服同情爱无关。前者着眼于快感的释放，用肉欲获得满足后的现金交易完成一场性事的买卖，在花样翻新的“性技”的开发下达成男性对女性心理上的优越

所有的盛事、灿烂、繁荣，和他们无关，他们在隔岸观火。
作为2018香港亚洲电影节闭幕影片的《三夫》，从题材到演绎都堪称陈果「妓女三部曲」中最特别的一部：片中女主角「小妹」是智力低下的女性瘾者，三个丈夫分别是她的父亲、耄耋长者和脑回路异于常人的底层人士，四人游走于「海陆空」，以拉客方式为小妹「治病」，片中的色调随着情节推进渐显沉郁直至完全变黑白，在片尾，四人在夕阳下苦觅前路，茫然不知所踪。
《三夫》引发讨论潮，一是因为女主角曾美慧孜的大胆出演助她获得今年金马奖影后提名

病态，变态，屎尿屁，脏乱差，我能有一定体会了。常态，鸡汤，优美，唯美，我反倒常常怀疑了。听左小诅咒就是我在背叛多年以来形成的审美，我们从小被学校家庭的权威压制成了正常的死人，却往往忘了病态才是人生的常态，无序混乱才是生活的日常。「优美唯美」往往是僵硬的死尸，我们的生命是流动的，癫狂，失控，混乱，丑陋，也是生命的一部分。艺术应该体现生命的「流动状态」而非「僵硬美态」。所以，比美更具有生命力的是杀死美，事实上，大自然每天都在干这件事。

好呕心呀，作为一部三级片令观众看下去完全没有心理反应，但这无疑是之前的港片没有出现过的类型。
陈果的大胆在闹市中、婴孩中、鳝交出现的性爱场面，这种大胆就如‘香港制造’里面李灿森把台电视机从几十层高楼层掉下去。
其实我看不太明白里面的隐喻，只是感受到时代的变迁，里面邓月平饰演北上神州的性工作者，什么都在变，连性工作者也要寻求好出路。
再到演员，里面老三陈湛文有好几段戏是真的好好，这个角色是很有发挥的，无论是盲目寻求真爱、被人讲三讲四、道理伦理审判又或者妥协寻求解决

三夫，这个……实在是个不太好说的话题。
男主在故事里头，一直在唠叨一个传说，这个传说，听起来好像是改版的“希腊神话”。
然而，这个“美人鱼”却惊人的出现了。
在这种诡异和荒唐里头，总是感觉导演在说些什么。
可是，揣摩这件事儿，可有可无的，连导演本身都不敢说太多，那所谓的解读，也得好好掂量掂量。
故事的背景，很奇特。
三观在电影里头是没有存在的意义的。
曾美在故事里头，是个“弱智”，但坐怀名器。
首先是自己的父亲，没把持住。
这个也太荒唐了，连父亲自己也过意不去

三夫：很讨厌这样故作高深地窄化性欲的内涵
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