黄海的减配版，只留了黄海里的好勇斗狠，没有黄海里更深的宿命感、危机感和肃杀氛围。三个流窜亡命徒，将原本一团和气、各发各财的黑帮格局搅得天翻地覆、血流成河，甚至一度有席卷之势。鲇鱼效应，这不成问题，凉水热油才有戏看，甚至可以编排个警方刻意安排来搅局的戏码。亡命徒的残暴乖张也不成问题，李逵式的杀人嗜血少见但并不算没有。问题在于，亡命徒的心理和行为动机缺乏挖掘，既没有勃勃野心，也没有阴谋盘算，仅仅是狗斗式的发疯，那么就只停留在亡命徒这个层面，难免落入单纯渲染暴力的格局
在东北某省会某银行有这样一条不成文的规定，不贷款给朝鲜族人，原因是在其身上吃了太多亏，一定比例的人获得贷款后就跑去韩国，导致该银行坏账比例上升！相信电影中的原型，就有这样的人吧，仗着语言的优势，在中国犯事后就跑去韩国避难，在韩国犯事后再跑回中国躲！
电影情节挺简单的，警察与所属辖区的二个黑社会组织相处的“其乐融融”，但一伙从中国逃过来的凶徒，靠着凶狠的打斗、不按常理出牌的思维，迅速搅乱了局面，最后靠着警察、黑社会、人民群众齐心齐力，将凶徒绳之以法！
不管什么年代
1.注意整部电影都没有枪的，韩国警察都不配枪吗？连环杀人案，死了这么多人，韩国警察还是手无寸铁得去干……
2.片子也一直在黑中国，棒子电影进步很大，但是警匪片和香港差了50年
3.还有韩国黑帮简直弱爆了，装备别说我国了城管还不如我们小区的保安，打架都不抄家伙的，基本靠挠……上来叫东北屯里的阿蛋两斧子砍死了……
不同于香港电影对江湖、义气的美化和浪漫而幼稚的意淫，注重剖析人性、影射历史的韩国犯罪片，口味比韩国泡菜辛辣百倍，但往往失之于用力过猛。
用特吕弗的话来说：蹩脚电影之所以充斥暴力、色情，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感。
推荐几部艺术、思想俱佳的韩国犯罪片：
《下女》(1960)披着色字头上一把刀的惊悚和道德惩戒的外衣：
锋芒直指男权社会、人性黑暗，懦弱、勤劳、自私的主人夫妇代表沉默的大多数；伤残女孩瞧不起下女
【犯罪都市】在他们眼中，我们是’邪恶的邻居‘______韩国网友们评论读后感
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