雨月物语的作者

将多个中式日式古代故事原型融合在两条叙事线中一气呵成，比起聊斋的书生yy，被欲和望塞满的农夫二人所承载的更是硬邦邦的生活真实的虐待之下，心甘情愿地逃入梦中。对于女人，则涉及了了母亲，娇妻，情人的不同角色，归根结底还是男人不同层次欲的不同对象。只觉恰是那一回眸的微笑，女妖从6分胖子变成了9分媚娘，性的诱惑就像和服之下的胴体，刻意用层层织物掩盖曲线，却又以眼送出秋波万种。
本以为女鬼的段落之后，应该如女妖塞壬或者烂柯人一般，世上已千年。但电影依旧分线共时而行

沟口健二的镜头手法很唯美，远景长镜头，缓慢横摇，小景别，一场一戏，无论是画面和对白，都自然和谐。鬼魅般的迷雾，毛骨悚然的配乐，节奏分明的鼓点，营造的是恐怖片场景，观众却只有同情没有恐惧。战乱中的男人利欲熏心却是南柯一梦，女人深明大义却受尽苦难。《雨月物语》这个名字在我看来，是女性的象征，其润如雨，其洁如月，知足为智，上善若水。

日本人对战争的反思，平常人的野心，亦真亦幻的人生。追求财富和权力，以此来证明自己，真的毫无可取之处的观念吗？人生于世，总要有所追求吧，那么只要不侵害别人的利益，追求权财又有什么错？冒险真的不可取吗？抛开电影表达的思想不说，男主和女鬼那一段，还挺好玩的。每个民族都有自己的鬼故事，或因黑夜里恐惧无聊，被自己的影子吓到，或因某些人力无法控制的自然现象，激发了人们的想象，或因不愿忘记死去的亲爱的人，魑魅魍魉在黑暗的老木屋中幽然而生。片子里主要有两种女性形象

[雨月物语]
作为沟口健二的代表作，极大地表现了沟口全景镜头使用和长镜头使用的两大特征，同时在主题表达和影片风格上十分具有特色。
影片讲述了烧瓷人和一心想要成为武士的同伴到集市卖陶器，同伴为了成为武士抛弃妻子，烧瓷人被富家小姐蛊惑，不顾妻女享受鱼水之欢，最后同伴妻子成为娼妇而烧瓷人妻子惨遭士兵杀害的故事。
影片的风格十分具有东方神秘色彩。那个富家小姐是人是鬼并没有直接说明，以一种很暧昧的方式增加烧瓷人意识的含混性。影片最后烧瓷人的妻子也变成了鬼，始终陪伴在烧瓷人身边

简评雨月物语。
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