如果说婚礼和葬礼是东亚人民永恒的叙事主题，那么“家庭”就是是枝裕和坚持叙述的母题。不过在<Broker>中，虽然是枝裕和也试图展示所谓的“家庭”概念，但是由于电影中的长对白太少，反倒显得些许单薄。影视剧中人与人之间亲密的契机大多依靠大段大段的对白来显现，抛却了日式琐碎台词的是枝裕和，在这部电影中对于其刻画的亲密关系反倒显得有些力不从心，至少作为观众的我是无法深切感受到的。
若要论起电影中的泪点，每位观众大概都不尽相同。于我来说，被夸烂的摩天轮那里其实没有太多感触
我今年最期待的电影有两部，一部是《掮客》，一半原因是因为宋康昊，另一半是是枝裕和，前者是奉俊昊敢在世界舞台上将其称之为世界上最好的演员，后者是足以代表日本新时代电影的扛旗手。一部由日本新时代导演和韩国顶尖演员的搭配，知道很难不让人期待。
另外一部是朴赞郁、汤唯的《分手的决心》
《掮客》出来后，我放下所有的烦心事，沉下心来看完，首先说说观感，这又是一部让我想要全片不断暂停写下观感瞬间的电影，对它无比高的期待，虽然没有让我惊喜，但也绝对是满意的
《掮客》有点小失望的电影。
最失望点在于演员对于角色的诠释。大概是，是枝裕和导演与韩国演员们，互相“水土不服”吧。宋康昊的发挥一如既往，没有什么缺点，也没有什么惊喜。裴斗娜戏份太少，大部分时间都在车里，可发挥的空间不足。IU所饰演的角色，个人感觉，其重要性是要在宋康昊之前的。（预告片里她更像是女配，电影最后演员的名字也是在宋康昊和裴斗娜之后。）她内心活动应该在是否遗弃孩子的边缘徘徊，在良知与作恶之间犹豫。但很可惜，我没有从表情上，太多感受到一位母亲的内心挣扎
“掮客”饱满！这个剧情可以拍得更精彩，不是吗？
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