四个场景令我印象深刻: 左顾右盼的祖母；看穿一切又不言不语的出租车司机；“祖孙”车内谨小慎微的对话；片尾屋外徒劳的狂怒，屋内慌乱的脚步。
年老和年轻又有什么区别呢？年轻的扯谎欺骗，懦弱，自甘堕落沉沦；年老的同样胆小怕事，纠结，不堪孤苦寂寞。随年龄增长积累的经验一无是处，道理都通透，终究还是拗不过一颗不平静的心，援交女是这样，暴力男友是这样，老教授是这样，守在窗口的老妇人也是这样。
但是，
谁又能做到如老僧入定，死灰尚能复燃，何况一颗未死的心，如果没有感情（欲望）
简单的叙事,残酷的现实.为大家演绎了"亲情"只能花钱买的日本现状.主人公小秋一出现就纠结在"祖母的探访"中,从小秋男友小明的结尾激烈反应可以看出,援助交际的小秋羞于面对家人,所以在去往客人家里的路上,反复听着祖母的电话留言.说明小秋对亲情的渴望,那种时刻的关爱让我也泪目了,有时候我们又何尝不是希望身边有人唠唠叨叨呢?而不接电话,不见面,反映了小秋心里的矛盾.有一种"一定要有一番作为"才揭晓的坚决.而小秋坐在出租车中,遥望祖母的过程,反映年轻人"渴望关爱"又害怕现实的逃避过程.
很难想象阿巴斯如何能够如此通透而娴熟的拍摄出一部如此“日本”的电影，所有的细节和情绪都充实浓厚而细腻的日本文化特质。
有人说这是《合法副本》的姊妹篇，《合法副本》中描述了两个如何接受副本而进入一种虚拟的生活，而这部《如沐爱河》中当“祖父－孙女”的关系试图建立的时候，又被外界打破，而被还原成现实的尴尬处境。结尾处的突发事件制造悬念而调动观众预期，同时故事戛然而止，这种类似“未完成”的留白方式却给观众无限的想象，逼迫观众主动参与故事并完成影片的叙述。这种探索式的叙述方式可以说是比《合法副本》更进一步，与其让角色陷入情景之中，不如让观众和角色一同陷入情景，由此，电影成为了一种现实，而观众却成为了虚构者。
如沐爱河，到头来却是一盆凉水
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