1950-1960年代,戰後壓抑的社會,直到法國新浪潮出現。
1950年代,不敢確認選擇是否是正確的,這是這個時代的共通性問題。
推薦大家看《通往絞刑架的電梯》(《死刑台與電梯》)馬勒把這部片拍成了愛情犯罪片。
導演刻意營造一個看似穩定的中產階級社會。但是一段愛情忽然在月光下發生,女主角不想確認這種選擇是不是對的,可能她後來碰到另外一個男的,還是會有類似的情況發生。
珍妮是法國新浪潮的精神代表。在楚浮的電影中,珍妮特別有魅力,應該說楚浮電影中的女性都特別有魅力。
《夏日之戀》裡面
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毫不掩饰地打开了房门,手牵手走下楼梯,一起坐上了那辆车,当一场私奔变得如此光明正大,似乎所有的道德都被抛在了脑后:没有了结婚八年的婚姻,没有了正在熟睡的宝贝女儿,没有了令人厌恶的丈夫,也没有了缠绵的情人——当两个男人诧异地看着一切发生,远去的女人让他们变成了可怜的背景。
珍妮是大胆的,是放肆的,但是对于她来说,仅仅在于一种态度,一种过程,甚至一个还没有被清晨完全驱散的夜晚。坐在车上,她问伯纳德的是:“我们要去哪里
本以为片名(情人)在开场五分钟之内就点明了,外省的生活优裕而空虚的少妇JEANNE在巴黎邂逅了英俊潇洒让众多时髦女性惦记着的马球队队长,从此频繁穿梭在第戎与巴黎的乡间公路上,自以为找到了感情寄托。我们也以为影片是围绕着这对情人的故事展开。
然而片子进行到一半多后,半路杀出个程咬金-BERNARD,他年轻,爱好自然,乐于助人,对JEANNE之流所过的肤浅空洞小资生活不屑一顾。在把因汽车抛锚而耽搁在途中的JEANNE送回家后,被其老公热情地留宿。
月夜,被丈夫识破恋情的JEANNE无限懊恼,楼下书房传来的勃拉姆斯更让她无法就寝。披上一袭长长的白色晨袍,JEANNE下楼去查看。然而书房中空无一人,她关上音乐,清理了一下客人BERNARD留下的痕迹:打开的书,摊在椅背上的西服,还有忘记关上的威士忌酒瓶。那是一个非常好的小动作,JEANNE把水晶瓶塞“扑”地投入瓶中,充分表现了心中的烦躁与无奈;结果,她又打开瓶塞给自己斟了一杯酒,出门到花园里独自漫步。谁知BERNANR也在花园里赏月,并对这个满怀浪漫情愫的美少妇颇有好感
莫莉•哈斯克尔(Molly Haskell)在其经典著作《从崇敬到强奸:电影中是如何对待女人的》(1974)中提出了一个有趣的观点:电影反映社会,反之亦然,由此电影也反映意识形态和社会对女性的建构,在这种建构中,女人不是被尊为童贞女,就是被骂为妓女。这种母亲/荡妇式的影像书写一直以来都为影评人们所诟病,但仍然是根深蒂固的,在父权制的魔咒下我们的电影始终保持着这样的传统。当然,在这种看似稳固的秩序之中,还是会有法外之徒闯进来,路易•马勒的《情人们》(1958)就是对卫道士们的致命一击。
作为法国电影新浪潮的先行者,路易•马勒在其剧情长片处女作《通往绞刑架的电梯》(1958)中就锋芒毕露,影片的主题和情节如一声春雷般惊世骇俗,讲述了一个荡妇协同情夫谋杀亲夫的故事。影片完成时,路易•马勒不过24岁,恰同学少年,风华正茂!之后,经过四个月近乎癫狂的工作,他终于完成了《情人们》(1958)的拍摄,本片在当时引起了轩然大波。《情人们》一片所流露出的道德观和爱情观暧昧不清,与前作《电梯》一脉相承,耐人寻味。
第24届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来无人知晓单元的《情人们》,下面请看场刊影评人们毁誉参半的评价了!
@像音片碎
迷走非走 白马非马
@非有想非无想
不太顺畅的地方是:初见伯纳德时,两人唇枪舌战,伯纳德似乎看不上让娜的虚荣生活方式。可月夜降临时,年轻忧郁的博物学家怎么悄悄在拐角处等起了女主呢?那么,到底是眼前的人让我们迷醉了,还是美丽荡漾的月夜呢?如沐爱河,四野游荡,天亮时大胆出走。“让娜,你后悔吗?”“我害怕,但从不后悔”
《情人们》好看的剧情片 半个世纪前巴黎女人的情爱是非
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