「我爱你，托比，我说真的。」
「我也爱你。」
「嘿，托比，去你丫的！」
「去你丫的！」
霍华德兄弟俩笑着分道扬镳，言语和神态间充满了真挚的感情。谁能想到就在前不久，他们刚刚抢了第三家银行。而这亦是他们这辈子的最后一次道别。
从2015年到2017年，银幕上连续出现了三部口碑炸裂的带有西部元素的电影——《边境杀手》、《赴汤蹈火》以及《猎凶风河谷》。虽然这三部作品的导演各不相同（分别为丹尼斯·维伦纽瓦、大卫·麦肯齐、泰勒·谢里丹），但编剧却是同一个人：泰勒·谢里丹。难能可贵的是
《 赴汤蹈火 》 （ 《Hell Or High Water》 ）
导演：大卫 . 马肯兹（英国）
———— 变动着的轮回
这部英国导演的片子，却比美国本土导演更生动地拍出了西部牛仔的情和野。在美国导演眼中，是不是西部的野会多于情，而在这位英国导演眼里，却又是情多于了野。片中两兄弟的事件其实只是金融危机后美国的一个极小的缩影，而其中的现实与本质，是不是要在局外的人，才能看得更清楚与透彻呢？！而在局内的那些人，是真看不清、看不透？！还是不愿看清、又不去看透呢？！
影片讲述的事件发生在得州，得克萨斯州这片土地，曾经是印第安人的家园，先是被西班牙殖民，1821年墨西哥独立后收归，而后允许美国移民大量涌入，美国移民人数很快大大超过了墨西哥人，后在1836年宣布独立，成立得克萨斯共和国，并于1845并入美国，成为了美国的一部分。这一片土地，从印第安人手里，到欧州人（白人），再到墨西哥人（印欧），又到了美国人（白人）手里，现在，白人之间又开始了新的剥夺方式，不管文明如何发展
我从来没有去过美国德州，也从来不曾开着车穿越美丽的66号公路，但却一直对那地方有着近乎痴迷的向往。这颗种子可能是早在看《末路狂花》时就种下了吧。
《赴汤蹈火》在今年奥斯卡颁奖礼上获得多项提名，虽然没有拿奖，但它在我心里比《月光男孩》要好看得多。剧本扎实，人物性格鲜明，表演朴实自然，音乐和摄影大赞。四个人物两条主线，将兄弟俩的动机和警察俩的行动交代的清晰明了。为了还清欠银行的钱，所以抢银行的钱然后再在规定时间内将钱还上。
在过程中我们很容易被兄弟俩的遭遇所感染
美式电影少有这样观影后既不会同情主角，也不会同情主角对立面的人。在故事的背景下，一切人的行为都有其说的通的理由，似乎只有美利坚的资本家是纯粹的邪恶，纯粹的利益至上。故事按着剧情背景环境和人物性格设定，顺其自然地走到了这个结局。
整部影片，最幸运的是男主，重新回归了家庭，有了物资生活保障。最不幸的是警探的搭档，他有个大家庭，然而因公殉职。美国资本社会环境造就这样的阴差阳错，是那么的合理不突兀。
非常用心的片子，剧本、演员、摄影、音乐都是满分，虽然是劫匪和警察的故事，但无论是从谁的角度你都会被人物感染和感动，即使最后杀了五个人的哥哥被击毙，我也怔然惋惜。烈日黄沙，兄弟情深，警察搭档的休戚与共都表现得内敛深沉而又恰到好处。托比最后说＂贫穷是一种病，一代代传染流传＂，犯罪是社会底层欲摆脱困境的致命挣扎，充满绝望和无奈的悲情。
百无聊赖之际，意外地下载了这部名字毫不出奇的片子，开场一段凄凉的曲调差点让我掉下泪来，原来讲的是最能打动我的美国西部。
经济大萧条时代，美国老百姓咒骂政府银行之外，仍然无奈地为生计低头，果然是人人都是这操蛋人生中挣扎求生的蝼蚁。
哥哥是神经质的标准坏胚子，对弟弟却充满保护欲，演得出色，但设定本就容易出彩，就不再多夸赞了。弟弟前半程内敛压抑，仿佛被动地跟着哥哥的跟班而已，从跟老警长见面一场戏演技大爆发，远远认出警长后，背影立刻绷紧，始终跟着警长的方向，随时要走火，剑拔弩张，他手中的猎枪几次换位，他始终在压抑着自己心中的怒气，应该说他一生都在压抑着自己易怒暴躁的本性呢吧！外表温吞，内心狂躁，上次见到这样的汉子是“justified”中的瑞兰.吉文斯，导演你是照着Raylan的样子打扮的柯克船长吧，一定是真爱！
好想念快意恩仇的哈兰小镇的彪悍民众们，西部片实在太少了。故此，尽管片子情节并不完美，我却毫不吝惜满分的夸赞。
“赴汤蹈火”很牛仔，很德州，很带种，很带感
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