“To bereborn,you have to die first.”
“想要重生，就得先死。” ——《Killyourdarlings》
似乎能阐诠影片以自我扼杀作为救赎的所有诗章般的胶卷叙述。
在影片里存在着这样一个公司——如同日复一日进行着枯燥乏味的操作巨型的机械装置。在这个巨型机器里的所有人都禁锢于这样一个固定死了的列车车厢里，有着首班末班的时间表规定好了途中要过几个隧道，甚是连行驶过隧道的光影及昏暗都是被固定好的。
也有着这样一个实验——隔着斑迹灰暗的橱窗玻璃进行着气球与鸟的实验，冰冷的滚动装置里随着气球逐渐膨胀最终将自身撑破也把挣扎却无力的鸟涨破得血浆炸裂，两者互相吞噬的崩溃终端。
气球爆炸挤破了鸟的血浆两者同归於尽，倘若此冷漠残忍的实验一般若隐若现的结尾压抑，我推断大概将奄奄一息的可怜实验鸟喻为simon自己透过玻璃橱窗，看到了与气球般日渐膨胀近于取代着自己生活的james，实验最后的彼此瓦解摧毁注定要承受这样流血的了结，才算是善始善终吧。
仿若这样的冷漠公司及残忍实验
i am a ghost
and fuck you 安娜
我是西蒙，我喜欢你好久。
我窥视你好久。
是我收集了你撕碎的画片，是我送了你耳钉。
是我在自杀的时候看见了你自杀并且救了你，而你却对我说：情愿我去死。
你被詹姆斯操了，却将所有的委屈和愤怒洒在我的身上。
詹姆斯，窃取了我的所有，这其中我最在乎的是你。
当你失落的躺在床上抱着拼好的画册哭泣时，我知道你在想念我，但天知道你在想念谁。
最后的结尾，原来我就是詹姆斯。
我发现情愿我不是詹姆斯，情愿你被和我不相关的人操了。
而我，旱泽，情愿没有看过这个电影。
太他妈虐心了。
改编自陀思妥耶夫斯基同名小说《双重人格》。透过Simon的眼，我们做一道选择题：我们更愿意成为怎样的自己？
如今，社会上许多人为自己贴上双重人格的标签，潜意识中每一个人都会有两面性甚至多面性，一面或许阳光积极，一面或许卑微阴暗。我们会经常反感黑暗消极的自己，是因为我们还算是芸芸众生中的普通人。如果有一天，你在别人眼中变得无关紧要，甚不存在，此时此时我们的心境又会如何。
影片中的Simon就是一个在生活中卑微到几乎不存在的人，假使你让他在空无一人的地铁上给你让座
从陀思妥耶夫斯基笔下的戈利亚德金，到理查德·阿尤阿德镜头中的西蒙，两个文本都借用了“影身”母题，并展开其对现代性的反思与批判。
一、精神异化和认同危机
九品文官戈利亚德金和公司职员西蒙，都是在自己生活境遇不佳的状态下，遇到了与自己外形相同，却性格迥异，但又能深得周围人认同的“另一个自己”。于是，他们挣扎在追寻自我认同和渴望社会认同的拉扯之中，试图找到这两者间的平衡。这两个文本又是如何看待这种现象产的原因呢？1846年的小说和2013年的电影
“我要成为人”西蒙语速加快补了一句“那种真正的人”。
“你现在不是人吗？”
“我是木头人，皮诺曹，提线木偶”西蒙忧伤的说。
“你鼻子会变长吗？我摸摸看。”
“你别过来，詹姆斯，噢，疼，求你别过来，fuck！”
吭哧吭哧，火车钻出暗黄色的隧道，留下一滩烂肉血迹。
木头人居然像人一样死得那样难看。
哼。
“你跟女人上过床没有？”
“没有”
“你确定你不是基佬”
“我不是”
“瞧，前面两个妞，深色衣服的那个很骚，你喜欢哪个”
“……”
“别走嘛，西蒙，站住，fuck！”
西蒙右脑溢出黑色的血，倒地。
“还真是个木头人，女人都不敢碰”
“你讨厌公司吗？”
“公司都是些老家伙”
“干嘛不辞职，你他妈的还干了七年，你有病啊”
“我没病”
“我帮你揍死老板”
西蒙给老板赔偿了巨额医药费，身欠巨款，给老板打十辈子的工都还不完。
西蒙爬到窗口，跳下去。
“fuck”詹姆斯狠狠的踢一脚西蒙的头，头喷出一股鲜血。
太他妈的懦弱了。
“你确定要杀了我？西蒙”
“是的”
“你怎么杀我，懦弱的家伙”
“我把你铐住，你动不了”
“然后呢？”
《双重人格》我想我很独特
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