昨晚熬夜看了个《东京奏鸣曲》里面有荒诞的故事和情节但也是导演的合理安排！今天看《幻灭》更能感受到严肃文学的残酷！最近不要看特别深刻的东西！大过年的不适合深刻 严肃！我想听郭德纲！
东京奏鸣曲解释了低迷经济下一家四口的各个现状！被征兵做志愿军的阿贵 （上学上不下去 工作也只能是发广告单子
看完这个片子后会有相当难受的感觉。现实应该不会像电影那样有美满的结局。虽然不至于像电影里双双自杀的夫妇那样极端，但也不会像主角夫妇那样和美。
对这个片子的感觉真的像它在戛纳电影节的得奖一样，一种关注。生活在城市中的一群人，可能或多或少都会有那么一点共鸣吧，如果也像男主角面对那样的问题。
也许到了中国，年龄会更年轻一点一点吧。真的遇到这样的事的时候，我会怎么样呢？
黑泽清和园子温都是反小津式家庭甚至包括是枝式家庭的典型了。他们不会相信矛盾会从家庭内部化解只会持续地压抑下去形成堆积成山的积怨，也许因为某一个外来的契机而爆发而走向消解，更多可能是在消解后走向某种扭曲的怪异的平衡。
要说像什么电影，《东京奏鸣曲》也不可能让人联想到《东京物语》，倒是有那么些像是《纪子的餐桌》。但是园子温要显性又夸张许多，他要表现畸形就是要绝对的畸形，比如人们“逃离”家庭的去处往往是“邪教”，而家庭的“解构”也必伴随着原始部落式的暴力或者性权力的抢夺
“我最近发觉，自己独处的时候更冷静；跟别人呆在一起，我就老是说错话”这是拿午餐费偷学钢琴的小儿子健二对刚离婚的钢琴老师说的话，听上去和他的年纪略显突兀
原来人生的困境，是不分年纪的，少年人的发言，总是不被成年人重视。好比地铁里偷看色情漫画的老师，在课堂却拿出一副正经作风让只是帮忙传递漫画的健二罚站，丝毫不理会少年的解释。好比对家人隐瞒失业的父亲，白天在街上排队领政府发的救济粮，晚上到家依旧装出一副权威的家主样子，表面上说着听儿子的想法
21世纪初至今，日本导演黑泽清保持着惊人旺盛的创作力，然而他并没有完全埋首于90年代赖以成名的惊悚恐怖片拍摄上，而是不断尝试类型片的杂糅实验。往往是在同一个类型片空间的最后一幕引入毫不相关的类型片元素情节，产生出极其突兀的断裂感。这远非普通意义上的“反转”，而是融入到导演美学风格中的一种拿手戏，或者准确说是作者标签。尽管有时候令人困惑失望，《光明的未来》算是千禧年来的初次尝试，成果一言难尽；但也有令人满意的时刻，这部《东京奏鸣曲》显然属于后者。
“东京奏鸣曲”同时看《幻灭》和该片
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