日本有很多拍家庭电影出名的导演，小津安二郎，市川昆，山田洋次，还有新世纪最为出名的是枝裕和。
《小偷家族》是是枝裕和最近的一部作品，改片获得了第71届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖。
8月3日在国内上映，票房口碑都很理想。
我是8月4日买的晚上的票，一个人去看的。能有幸在大荧幕上看到喜爱的导演的作品，无疑是一种幸福。
是枝裕和无疑受到了前辈导演的影响，如小津电影的低机位和固定镜头拍摄，电影里充满琐碎的家长里短，大量的细节描写，细腻而动人的情感表达
从题材到构图，日本当红导演是枝裕和都让人想起小津安二郎：
但对于“小津接班人”的说法，是枝裕和总是矢口否认。
《晚春》（1949）女儿对父亲再婚表现出强烈的嫉妒和愤怒；父亲嫁女后欣慰地削苹果，突然停住：
举头削苹果，低头思丫头！
蜿蜒而下的果皮、白皙的果肉象征华美的和服在新婚之夜的瓦解。不无暧昧的父女情表达得如此真挚、细腻，放眼世界，唯有小津。
除却这些细节上的火花，小津的作品美得太空洞，人物太扁平。很可能是这一点
磨叽了好久才写完这篇影评。一直对呈现日常生活的电影或者书籍十分有好感，比如展现人们在生活重压下的对抗，人生要怎么活才比较好呢？《小偷家族》是我看的是枝裕和导演的第一部作品。
影片最重要的线索是祥太意志的改变。正如影片中祥太和妹妹一起看蝉脱壳蜕变，或许这暗示了祥太的成长。
祥太意志的改变的重要转折点是祥太带着妹妹玲玲去杂货店偷盗的时候，杂货店的主人爷爷其实了然全过程，一直没有被发现偷盗的祥太第一次被发现，杂货店的主人对祥太说别再让你妹妹干这个了，并且还送了祥太东西
是枝裕和夺得金棕榈的作品，依旧大师级，但与他之前的一些经典相比，还是显得有些差距，特别是在表现力方面略显平淡，从这种意义上来讲，金棕榈也许是对他过往优秀成就的一次总回馈吧。
影片还是导演一贯的风格，这次故事的主角变为了一个“家族”，而不是某个个人，这个家里的所有成员，都可以被称作是“被侮辱与被损害的人”，每个人的过去都有着各自不同的悲惨经历，而他们的现状又可以被视为标准的社会底层人，在平日温饱已成问题的情况下，每个人都成为了“小偷”，以支撑着“家”的生活。
然而
能在电影院看《小偷家族》已经很感恩噜。
这种克制至极的拍法，很是枝裕和，很伟大。没有嚎啕大哭没有撕心裂肺，大多时候我们紧闭嘴唇这才是生活的真相。
在海边，奶奶用沙子盖腿上的老人斑，像盖一条小毛巾。“哎呀斑点越来越多了呀。”关于死亡的懊恼可以这么松弛与无憾。她远远看着毫无血缘关系的一家人嬉笑逐浪，轻轻地自言自语，“谢谢你们啊。”
安藤樱对五岁的玲玲说，“如果有人嘴上说爱你，但打你，那他一定在说谎。爱你就会像我这样紧紧地抱住你。”
冬夜吃完泡面和可乐饼。哥哥躺在床上问爸爸
无论是之前的戛纳还是上影节，小偷家族里里外外都得到了好评。这个集大成的作品，任然是姗姗而来的散文体，只不过这次融入了社会问题。也就是这过于多元化的社会环境矛盾，使整个电影的情感掌控失去了平衡。
是枝裕和的家庭电影最大的特点是创伤后集体治愈，作为家人的共同扶持和成长，面对残酷生活人无完人，反而表现出一种生机不停、拥抱生活的理念。在小偷家族一开始的确通过各种明显的标签化场景体现了这点，熟悉的一家人围坐吃饭，坐电车去海边嬉戏，听烟花。但又因为主角们设定
《小偷家族》中的家庭结构对现实生活有什么启发？
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