（2018年12月大一时候写的，现在真的没眼看！！）
是枝裕和的电影往往怀疑制度/血缘等外在于情感的因素同亲情的强行相连。他从不视血缘亲情为理所当然，就像《小偷家族》中的一家人毫无血缘纽带，但却紧密地维系在一起，最终的悲剧也体现了亲情与制度的对抗。他们没有法律上名正言顺的资格继续维系一个家庭，所谓为社会代言的那些角色，如警察、社会工作者，对于事情的判定常常有悖行事主体的立场。在《如父如子》中，对于抱错的孩子究竟是否要回到血缘父母家，是枝裕和也给出了他的质疑
1988年1月東京西巢鴨地區一名母親為與男友同居，留下長子（14歲）及三名分別七歲、三歲及兩歲的女兒在家。四名孩子無戶籍，亦沒有上學。其後兩歲的幼女因偷吃長子損友的杯麵而被毒打致死，當中長子亦有踢傷妹妹，之後把屍體埋到埼玉縣秩父市公園。同年7月鄰居發現該屋長期只有小孩居住而報警揭發事件，兩名女兒嚴重營養不良，更發現病死的次子的屍體。母親被控遺棄及傷害子女，被判入獄三年但緩刑四年，之後接回入住保護中心的兩名女兒返家。而長子被控傷害幼妹致死及遺棄屍體罪，被判入教導所，並正式入學接受教育。
没什么，好不容易找到的，看过电影再看这一段……
影片以明的行动作为主线贯穿了整个故事。他已经掌握了诸如购物，做饭，交费，与人打交道等基本的生活本领。并有了自己的道德准则。他管理着家庭，照顾着弟妹。他对未来有憧憬，他想上学，想打棒球。母亲的离去，随之而来的是经济上的入不敷出，更多的是独自面对世界的恐惧与迷茫。世界是如此的大，如此的陌生。那一张张面孔，一道道目光，一条条马路，一栋栋楼房…
他开始寻找朋友，可他的朋友却是靠金钱维系的。游戏带来的快感不是明需要的，他需要的是同龄人的认同感。不愿偷窃使他失去了朋友
我知道，很多人看韩剧台剧会很投入，尤其是整天哭哭啼啼的韩剧，有些，几乎所有的戏份都是哭戏，可是，我从来都不觉得想哭，总觉得太矫情，太做作。不喜欢这种整天要把悲伤写在脸上告诉全世界的剧情，不喜欢这种把眼泪当作唯一武器的戏，也许主人公的命运真的很坎坷，可是不停地掉泪，到最后把我唯一的同情心都磨光，只觉得很腻很腻，腻到恶心，凡事都不能太过火，过度地渲染悲伤，到最后竟让我觉得可笑。补充一下，我说的是韩国电视剧。韩国电影还是蛮好看的。至于香港电影，我觉得就是拿来娱乐一下就好的，我是很少看的，觉得它的电影太现实，现实到冷漠，就连煽情也煽不起来了，而且，不是香港人都无法体会它想表达什么，看完就像喝了白开水那样，不会有什么以印象。是两个极端吧。
想起来，我已经很多年没有说看电视电影看到哭的，当宿舍的人因为韩剧台剧，哭到声沙时，我还时时走神，这让我一度怀疑自己是不是变成冷血的人。今天，看了《谁知赤子心》，又名《无人知晓的夏日清晨》。之所以会看，一开始，只是因为最近很想听日本歌，看日本片
我首先将真实的时间清除出去，完全接受是枝裕和的时刻表。然后把自己想像成一株爬山虎，以四季为单位，非常缓慢地攀援。渐渐地，是枝裕和的镜头，以一以贯之的精准和淡定，牵引着我的触角，潜入这块被人遗忘、无人知晓的小小天地。
这是一个弱者抛弃弱者引发的悲剧。始作俑者是母亲。一个容颜已略显衰老的女人，虽然历经生活的苦涩和荒诞，心理年龄却还停留在未成年，像做游戏一般带着自己四个不同父亲的孩子。她对待人生的态度过于轻巧，所以她的人生也显得不真实。她还没有打算、也不会打算以成人的身份承担起生活真实的重量。维系一个家庭的纽带断裂了，因为监护人与被监护人身份的混淆和缺失，孩子们也注定要被孤零零地抛进社会的浊流中，自生自灭。
但母亲也是一个被抛弃者。她的出走不过是对男人们的一再出走的模仿。因为承诺的权利和义务从未曾兑现过，这两个构建人生的关键性要素也消亡了，在这个女人的世界里。自己的人生一直在烂泥塘里翻滚，所以对肮脏和艰难已经麻木。“总之死不了，总能活下来的。”这应该是母亲在心底对孩子们说的最真实的话吧。
无人知晓。
我们都无人知晓，也不去知晓别人。
看完影片其实感触没有那么大，只有一种欲哭而无泪洒的感觉，实在憋得人难受。
习惯性的去寻找电影的背景故事和各色各式的影评，于是知道了西巢鸭弃婴事件。
没有什么愤怒的情绪，更多的是悲哀。情绪剧烈变化让我的身体剧烈地抖动，全身的皮肤连滑过两遍鸡皮疙瘩。如果能有个稍微心怀温度的人，怕是也不会酿此悲剧。他们无人知晓，无人愿意知晓。但是我们能一棒子统统打死吗
从是枝裕和独特的时间表达，看《无人知晓》中的悲剧人生
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