半夜的我支撑着迷糊的脑袋看完这部混沌的电影。
性，枪杀，恐惧，谜。几个挺引人遐想的关键词，如果是因为这些而感兴趣的话，那你一定失望。因为那是用一种极糟糕的方式将它们粘合在一起。
起码我是不会看的，如果它不被加上惊殐片的头衔的话，还有就是因为里面有林熙蕾和吴嘉龙的出演。
看完后，我和舍友第一句话就是，靠，什么嘛，删。
从开头就觉得沉闷，很没意思，没有预期的效果，但一直在心中告诉自己，别急，再等等，或许精彩的在后面。等到最后一分钟也没出现所谓的“精彩”，还弄得一肚子火。
浪费感情、时间、精力、脑细胞的一部片子，曼玉姐夫，What do u want?
一个字形容，正！相信很多人都觉得这碟饭口味怪异，难以下咽，我却吃得津津有味，从头到尾一粒不剩。看来Olivier Assayas被誉为21世纪最值得期待的导演并不是没有道理的。我是第二次看《登机门》，对上一次是大概2007年的样子，起源是在当年的戛纳电影节，张曼玉好像担任评委，接受香港记者采访时被问道是否会去观看Boarding Gate。我实在记不清Maggie的回答了，我只记得当年看的DVD版本翻译相当糟糕，让我如坠雾里，根本谈不上什么滋味。今日得以找到一个优质版DVD终于得偿所愿地品尝到这道法式粤菜fusion，让我一饱口福。
在这部多语言、跨国题材的商业情色惊悚片里，导演以一如既往的作者风格交出一份完成度相当高的作品。不知为何我边看边想到昆汀的Kill Bill。我不敢说Assayas是否从中得到灵感，只是觉得Asia Argento在片子的扮相很像Uma Thurman。两部片子的主题都有近似之处，都讲述一个弱质女子经历重重艰险，渐渐觉醒，最终走上复仇之路。只不过Asia最后放弃了复仇，在她离去的背影中似乎带有无尽的意味。
幕后
法国导演奥利维耶·阿萨亚斯最为中国观众所熟知的头衔莫过于“张曼玉的前夫”，2004年，他执导的影片《清洁》将张曼玉送上了戛纳影后的宝座。而事实上，这并不是阿萨亚斯与东方电影唯一的联系，这位崛起于上世纪90年代的法国新锐导演曾是《电影笔记》杂志的影评人，对美国惊悚片和香港电影均有深厚德兴趣和深入的研究，还为曾为侯孝贤拍过纪录片《候孝贤画像》。在新作《登机门》中，阿萨亚斯再次表露了自己的东方情结，不仅选择香港作为影片拍摄地之一，更起用了林熙蕾和吴嘉龙两张东方面孔担任主演。
携新片出席第60届戛纳电影节的阿萨亚斯表示：“《登机门》一片的灵感来源于一则法国银行家Edouard Stern在瑞士日内瓦公寓被枪杀的新闻报道——这一幕仿佛与《魔鬼情人》中的情节如出一辙——于是我开始构思这个关于一个女人疲于奔命，企图逃避谋杀和过往的故事。故事由两个部分组成，对故事的第一部分而言，任何一个西方大城市都可以是它发生的地点；而香港，则是一个最适合承载故事第二部分所描述的那种绝望与逃亡的地方。”
《登机门》 Boarding Gate
导演：奥利维耶•阿萨亚斯
出品：法国（2007）
好听的说，这是一部张曼玉前夫拍摄的跨国犯罪惊悚片，里面性与暴力的元素兼备，大玩出位之余还有着香港美女林熙蕾的出演，但没能改变她的苍白花瓶处境。如果用上最坏的恶意来评价影片，唯一还算不过不失、称得上亮点的地方，就是结尾处的一二十分钟，其他地方只能用一无是处来形容。女主演阿西亚•阿基多是意大利恐怖大师阿基多的女儿，去年有她的几部片子特别招恨，一是《老情妇》，一个就是《登机门》了。
影片讲述一名麻烦不断的意大利女人，她被卷入一桩阴谋中，不过故事戛然而止。香港作为一个承载背叛和复仇的城市载体出现，让主要人物跳脱前半段故事，产生重新来过的错觉（KTV里唱着艾敬《想飞的欲望》，飞到遥远的地方）。
顶着电影手册和作者导演光环的阿萨亚斯，一直乐衷于拍摄犯罪在内的各种类型片。故事常常是没有方向，混乱不规则。剪辑快速凌厉，充满令人畏惧的强迫刺激。《登机门》只能算是一部五年后混乱版的《魔鬼情人》，后者虽有一小撮人的热捧
我一直认为要进入阿萨亚斯的电影是一件相当简单，又相当随缘的事。
事实是，如果你曾在香港的某一栋破旧大厦从某一层楼的某一间闪着令人头昏目眩白炙灯管灯光的某疑似贮藏走私货物的杂乱的似乎有着无数个小门背后却藏有预料不到的宽阔空间的公司，顺着窗外的水管一直爬到另一楼的另一个未知空间的百叶窗窗台，然后从窗台跳下，在昏暗中委身快步行进，走下楼梯，经过一个无人的疑似废弃的墙上又有正在转动的排气扇和裸露在外的锈铁的管道的仓库
登机门：法国妞：我很丑但是我很剽悍
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