我把它列为年度top。
恐怖片不等同于鬼片，你瞧 这出悲剧诠释了这点。
成功的恐怖在我看来有两种：一种是一些糟粕恶习制度不公的现实恐怖；一种是违背常理的情感扭曲。我很喜欢的《人类清除计划》是前者，而《The mortuary of collection》中久病妻子和丈夫则是后者。
本片也是第二类中的佼佼者，前片营造恶者为母的氛围，以把后期的两个反转都凸显出来（我都完全get√），在没有鬼怪/血腥/暴力的因素下，将冲突紧崩到极致。
作为沉浸式观影者的我，唯一看破的点就是出逃不会成功
电影中，爸爸根本就没有出现，而且父母双方也都离异了，说明爸爸对这个家的归属感不是很大，所以爸妈假装妈妈根本就不成立。有人说女主脱衣服摸喉结，这几个动作表示女主可能是变性，而不是整容，其实我感觉这只是妈妈为了让自己更坚强，幻想出来，又或者说是自慰。
为什么我说妈妈是真的妈妈呢？因为结尾母亲被烧死之前，她说我会做两个人的饭，两个人的衣服，而且卢卡斯的死根本就不是你的错。这说明母亲也反应过来儿子的心理问题在哪里，可是这已经太晚了，结尾母亲的反应也是，导演想要表现出来的
父母离别孩子久了，返回家后，态度迥异，不谙世事的小孩子有没有理由怀疑这是不是原先的父母呢，当然有权利。何况妈妈回来满脸绑着绷带，只能看见一双深不可测的眼睛，及其背后的冷酷。卢卡斯与伊利亚斯，就是这样一对双胞胎。他们居住在维也纳乡下空旷的大宅里，很是寂寞。他们日思夜想盼望回来的妈妈，跟以前大不一样，性情大变。
房子所有的窗帘都被拉上，不许他俩发出任何声响，不许从野外捉来小虫小动物回家，一句话：不许他俩乱说乱动。这哪是我们的妈妈呀。原先的妈妈多么的慈爱可亲
没看出库布里克的影子，反而感受到导演同乡奥地利大师哈内克的那种冷峻和疏离的风格，两个小男孩以及后半段不断升级的暴力情节不断让我想到那部臭名昭著的Funny Games。其实剧情反转不难猜，我在前半部分妈妈一出场没多久就想到这到底是怎么一回事了。其实像这种题材，心理暗示和气氛营造远比赤裸展示暴力场面来得震撼，这也就是新手导演跟大师级的差距所在。那个口喷鲜血的场景有点近乎于B级片的套路，效果跟哈内克的《隐藏摄影机》里的那一刀很类似。不过这位导演处理得最好的却是光与影的设计，躲在窗帘后的场景比比皆是，而两个小男孩躲在妈妈床底后偷偷摸摸爬出来的那一场让我惊艳不已。
每次发现一部电影，总想知道内容是什么，值不值得看，可总是找不到剧透，全是电影简介，虽说有讨厌剧透的，可有些人也喜欢剧透呀，没人关注我们的需求，感到很伤心。。。
这部电影情节很简单，不过节奏很慢。
卢卡斯和伊利亚斯是双胞胎，他们一起玩水时伊利亚斯亲眼见到卢卡斯沉入水中淹死，不愿接受这个事实，患了精神分裂症，幻想卢卡斯还一直陪在他身边与他一起玩耍。
他们的母亲失去儿子又遭丈夫抛弃，人老珠黄事业低谷（原本是电视台主持人之类的），脸上的痣又查出有癌变危险，所以心情不好去整容，回来后就把脸包的严严实实的不能见太阳，只能躲在房子里哭泣生闷气。因为不能出去买菜，就定了一大堆快餐放进冰箱，还要假装坚强照顾儿子三餐，命令儿子保持干净体面，却在半夜偷吃饼干来缓解压力。（可能因为她儿子还小，不是个男子汉吧，她没法在他面前表现脆弱来寻求安慰，所以也只能趁儿子出去玩，脱光衣服在镜子前抚摸自己，渴望着男人的拥抱），不仅失去了以往对儿子的温柔，与儿子交流时也全是以粗暴的命令方式逼其就范。
镜头感、场景调度、剪辑，这些都属于外在的形式。如果他们形成了系统，那就成了形式系统。好的形式系统会形成一种张力，能成功的去封装相对一般的故事内容，做到化腐朽为神奇。而形式系统的创新可能属于右脑范畴，太过理智的人只能望而兴叹。同时，也需要观影者自身的素养提高。
最近看得，令人印象深刻的有《血色将至》、《行尸走肉》以及这部。不谈对内容表达的彻底与否，光看外在形式已是丰满极致，而且能充分的告诉你：要找类型片的优美典型？这就是了。
调度、调度、调度。。。运镜、运镜、运镜。。。技术娴熟，看不出矫揉造作或稚嫩生硬之处。对电影语言的成熟把握让深度电影控能沉浸进去并体味到难得的快感。每年里面，这样的情况都是屈指可数的。
一不小心你会以为本片是典型的欧洲闷片，是那种就算静下心也无法看完的。要有这样的感觉，那请立即按下暂停键，等下次调整好状态了再看。这是部值得期待的影片。
晚安妈咪：好多细节支撑了惊天的阴谋
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