在没有看这部影片之前，我就知道他是一部经典之作，无论是它的深刻，还是历久弥新，都使无数人对这部30年前的影片顶礼膜拜。
这是一部黑帮史诗片，每个人物的少年中年老年都刻画的细腻生动，连选角都做的非常到位，让人一眼就能轻松的一一对应。
少女时代的詹妮弗康纳利真是美的惊为天人，在面粉堆里翩翩起舞的她如梦如幻，我们通过Noodle的眼睛，将梦境和现实混杂在一起，初恋的情愫仿佛也在我们的心中滋长着。不过成年后就没有了那股仙气，仿佛对应着她的内心，欲望和理智使她不再超凡脱俗，也成为了庸脂俗粉中的一员，即使被强暴的那段戏，都让人感觉很解气，丝毫没有人同情她。哎！
每个人的人生是如此的不同，即使起初是那么的相似，但由于不同的性格，做了不同的选择，遇到不同的机遇，于是我们的人生变得无法复制，独一无二。偶尔，我们会思考，如果当初如何如何，不知道现在会是什么样子。那只能是幻想，因为人生是无法倒退重来的。很同意一句话，性格决定命运，MAX的人生是如此，Noodle的人生也是如此
或者在很多年以前，又或者在小学的那个年代，反正就是年纪很小的时候，你的周围总会有几个看起来很铁很要好的朋友。
这可能是一段比较短暂的友谊，因为年幼；这也可能成为你一生中最为持久的友谊，也因为年少懵懂没有利益冲突的纯真。
那个总是骑单车的少年像个影子一样跟着你，就像故事里那个少年的罗伯特·德尼罗总是在厨房偷偷的看那个骄傲的跳舞女孩。周围的这几个孩子在一起总是诞生很多欢乐，当然不可避免的是总或大或小的惹一些祸，故事里的5个少年也同样如此，只不过在滑倒而生命逝去的那一瞬间，原本单纯的故事从此被改写。
你知道了有一张片子叫做《美国往事》，你知道了那里面的诺德斯可能就是你自己。
再多的旧事也总会被流水冲淡，年轮从来不顾及个人感受一天接着一天划着无聊的圆圈。青年时代是最美好，你是一条自由自在的鱼，在各个圈子里面游来游去，但是你逃不过去记忆，或者你根本就愿意生长在旧日子里，这条鱼，快乐的背后却被忧伤包围。
总有分手时，只不过分手的原因却因人而异。年轻时候的诺德斯要救朋友
不得不说，这片子费烟。全片以老年努得尔斯的视角展开，过往的点滴岁月被一点点揭下，柔情，期许，犹豫，困惑，到头来交织成不可挽回的悔恨与无奈。我们也不得不跟着努得尔斯一起感叹他起起伏伏的一生。
我认为故事的主角与生活中的人一样，本是无所谓对错的。黛博拉，麦克斯，努得尔斯三个主人公在莱昂内细致的刻画下生活而真实，真实到我们每个人都容易从生活中找到参照。
黛博拉一路追求顶峰，麦克斯为了成功不择手段让人读来唏嘘，别忘了黛博拉本是普通酒馆老板的女儿
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part-1 电影整体
我一直坚信，《美国往事》是一部被低估的电影 。每个人都有自己的心爱的作品，而在我心中，他就是最好的，没有之一 。
导演瑟吉欧·莱昂是意大利人，一九六四年，他翻拍黑泽明的武士电影《用心棒》，引发空前轰动，自此开创了意大利西部片热潮。在《荒野大镖客》之后拍就的《黄昏双镖客》、《黄金三镖客》也相继取得了成功，这三部电影被合称为“镖客三部曲”，是西部片的优秀典范 。如果要说出瑟吉欧·莱昂（Sergio Leone）电影的非凡之处，那么答案应该是：沧桑感 。而这股沧桑感
听闻当年姜文拍《阳光灿烂的日子》前拉《美国往事》拉了五十多遍。
对比而看，那毛主席光辉下的阳光灿烂的日子自然与本片太多神似，夏雨，耿乐，宁静……几乎每一个人物都能找到与之对应的角色。
那也许是姜文英雄主义的伊始。
于是过后，我们看到了《让子弹飞》，一帮子兄弟之间的情义或是背叛依旧鲜明而热烈。不得不提的自然还有那两个女性角色，纯粹肉欲上的依赖，如佩吉，便是那回眸一笑魅惑丛生的刘嘉玲；精神上追求却注定永远无法得到，如狄波拉，子弹中即是花姐，两者亦同样是影片的核心人物，一个隐喻着野心勃勃的美国梦，一个则隐藏着颠覆一切的卧底身份。
姜文终归是幸运的。
他还是在有生之年在骗子师爷又或是黄四郎的纵容之下站着把钱给赚了。哪怕，结局是独坐马背之上的落寞与寂寥……
当然，那是后话。
往事什么的，
放到美国，便是本片黑帮情仇欲念丛生之中的厚重与悲怆；
放在了祖国，也许就是子弹里乖张荒诞嬉笑怒骂后的惊蛰与苍凉。
结局倒还是一样的。
无论是火车鸣笛中，或是扭曲的笑容里
让人流连的犯罪片 一个人的生活——有关《美国往事》
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