对我来说，冈萨雷斯是我几个非常尊敬却不太喜欢的导演之一，其他的还有大卫·芬奇、伊斯特伍德等等。不过相对于后面这两个导演，我几乎可以说是喜欢他的。但《鸟人》不但没有像《美错》一样让我热泪盈眶，连《巴别塔》的动容都没有做到，虽然我承认，它是一部很好很好的电影（此处应该有“可是我偏偏不喜欢”）。
导演的炉火纯青、演员的精湛演技，都在《鸟人》中精确地体现出来。《鸟人》，或者应该改名叫《鸟侠》，讲述了一个曾经演“飞鸟侠”（不知道飞鸟侠是什么东西的观众，请自行脑补蝙蝠侠、蜘蛛侠）的过气演员在话剧舞台上孤注一掷、企图东山再起的故事。《鸟人》是一部戏中戏，Michael Keaton几乎演的就是他自己（他是八十年代末的蝙蝠侠演员，如日中天），或者说许多好莱坞过气演员的代表。在观众眼中，他们是红极一时的偶像，如今却被渐渐遗忘；在评论人的眼中，他们是靠脸出名的玩偶，没有真才实学，被嗤之以鼻；在他们自己的眼中，他们是矛盾的：既为急流勇退而后悔，又看不起当红炸子鸡；既觉得自己搞的是“艺术”，又渴望得到评论家的垂青
奥斯卡最佳电影《鸟人》尽管是个情节不算复杂的故事，却是部让人容易感到晕眩的电影。首先是因为通篇戏中戏的排练、预演、再次预演，再三重复、密集而情绪饱满的台词轰炸让人疲惫；其二当然是被大家津津乐道的电影超长境头运用，《鸟人》的镜头持续地跟随着人物在逼仄的走廊里不断移动，那种探幽的、透不过气来的感觉会让人感到紧张、压抑与憋闷；最后也是最重要的原因可能还是所有主角都似乎不太健康的心理状态。如果抛开电影超现实主义魔幻表达的可能性，主角Riggan具有的典型的边缘性人格障碍天然会让观众迷惑、困顿。
边缘型人格障碍最近十年逐渐广为人知，这类个体有4个方面的特征，即“不稳定的人际关系，不稳定的情绪，不稳定的自我意象和明显的冲动性”。边缘型人格障碍的突出表现是人际关系、情绪、自我意象的不稳定和行为的冲动性，持久的空虚、孤独感及一些短暂的精神症状，这种“不稳定表现”的稳定不变模式就是边缘性人格障碍的基本特点。
《鸟人》通篇描述的都是主角Riggan两个自我意象间的冲突
飞翔和落地——评《鸟人》
亲情、荣誉和冷暴力
片名叫bird man，应该译为“飞鸟侠”或更恰当。因为此前的蜘蛛侠，蝙蝠侠都是这样的译法。不过细想，那些角色都是以超级英雄的姿态出现的，而本片中的主人公里根·汤姆森只是个过气的糟老头子，既没有什么丰功伟绩获得互联网的青睐，也没有青春靓丽的风采来迎合这个看脸的时代。所以，他只是个普通人，不是超级英雄，叫鸟人，更显得亲民化，尤其是对那些在经典影片熏陶下逐渐老去的上世纪的社会主人们。现在的迈克尔·基顿不能和年轻一代偶像比身手，也不能和当红演员拼名望，只能靠老而弥坚的精神，在媒介主导潮流的互联网时代奋力一搏。
看点一：中老年的不屈志向。在《不可饶恕》、《金色池塘》、《敢死队》、《恐怖角》、《闻香识女人》、《最佳出价》、《一切尽失》中多次验证的老将出马效果，在90后观众当道的21世纪第二个十年，依旧证明是反主流文化的胜利之举。观众学作为研究对象已经不是新鲜事了，投合需求多次证明是一件没有规律可循的冒险举动，好莱坞的观众预测报告不见的每一次都准确
令人难忘！鸟人、卡佛，或其它
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