电影跨越了二十年，演员演的很不错。果然是老的经典的电影，够味道。
现在这样的电影，铁定404。从警局处理的态度，上海越剧组团联合演出。这在现实社会，不可能的。
电影里面，以女记者为代表的“组织”，确实很不错，翻身农奴把歌唱。
这部电影是1964年拍的。电影中她们排演了《祝福》，我特地去搜了一下，鲁迅先生是1936年逝世的。顺势联想了一下，萧红是194*去世的。
虽然不知道脑子里想的啥，这部电影，我能肯定，陈凯歌导演的《霸王别姬》肯定有所借鉴。追本溯源，源远流长
把尹桂芳竺水招、馬樟花袁雪芬兩對舞臺姐妹的故事（毋寧說傳奇）還有筱丹桂之死、山河戀義演等等解放前越劇的幾件大事糅撮在一塊兒，塑造了越劇從臺上到臺下的完美形象。且不管事實真相都是如何，這一直構筑了幾輩人的夢想與寄托
今天去看《舞台姐妹》4K修复版，非常艳丽，色彩深沉。看新闻，曹银娣很满意，因为“电影里红是红，绿是绿，还原的非常真实，镜头里我的那几身行头，真是非常漂亮”。
女人果然是说起去年的织锦缎袍子比丈夫还一往情深的生物。1964年，也只有在电影里过瘾头了。片中曹银娣饰演的堕落女演员月红，上班迟到，来时浑身大变样：短发烫了一头俏皮的儿童卷，扎粉红色缎带蝴蝶结（就像Angela一样），穿深粉色珠片旗袍，外披深红色丝绒短外套，右手腕一只小金表，一只素金镯子，塞了条白色手绢，喜滋滋向女主角春花展示微型鸽子蛋。
不愧为大毒草，想一想当年多少人边看边对这些流口水，回去还要绞尽脑汁写批判作文就好笑。月红的造型有变化层次：在乡下时是朴素的短发；来上海一段时间，渐渐有了虚荣心，苦练签名，这时发型变为较时髦的男式游泳头，三七分；再后来烫了头发嫁人，增添女人味；婚后生活压抑，出现时穿一身暗淡的黑色袄裤，一下子变成老派姨太太了。曹银娣艳光四射，纯天然魔鬼身材大美人，据说与她演戏十分吃亏，因她个高人瘦头小，衬得其他人都矮胖
上海电影节的时候看的，但是当时这个文章没有一口气写完，现在才完成。而今年的上海电影节大概是办不成了。电影非常非常好。一开始春花和月红的命运和情感都是仅仅相依的，后半段却因为月红倒向资本家而发生分叉。这个桥段本身就是很有戏剧张力的。影片的创作背景蕴含的政治性影响，对于女性议题的探讨，电影的艺术风格，色彩，导演的镜头光线和自我表达，都非常的有意思，是非常好的电影。
从政治说起，那段时间正好在读近现代文学史，里面的文艺风向同样也适用于电影。1964年属于十七年政策，不过临近文革
人生道路多曲折，总会遇到各种机会，有些是看不到的，当事者无意中误闯进入，为的只是一个微不足道的理由。于是人生轨迹就此改变，朝着另一个不同的方向前进。
新的路上一切都是新鲜而陌生的，新鲜很容易过去，陌生需要自己努力学习来熟悉并适应，方能融入新的集体。她为了来之不易的新生活，为了不再回到那个不堪回首的旧生活，心无旁笃的努力学习，一路进步，也得到大家的认可和赞赏。
战争年代的持续造成人们的生活越来越困苦，农村的演艺生活已经无法维持，于是被选择了大都市——大上海。正当年、好身段、好嗓子，一朝成名。所付代价是三年拿不到薪水，比更早的卖身强一些。第一次拿到包银（薪水）已经淡然的多，是对人生不能把握的无奈，也是咬牙坚持的执着。
功成名就之后，有人选择退出舞台，奔向安逸的生活。有人不相信依靠别人得到的幸福，继续坚持自己的舞台，哪怕接到一颗子弹的时候，也没有退缩。子弹没有来，迎来的是一包石灰粉，种种困难总归过去，新生活中的大舞台终于到来。
曾经的舞台姐妹也重回相伴
1，之前看过一篇小说，叫《牡丹》，八十年代的，作者是写《哥德巴赫猜想》的徐迟。讲的是武汉汉剧的两姐妹魏紫和姚黄，从解放前到解放后在舞台前后的故事，跟本片情节非常相似，也是一个走正路一个堕落，但比影片细腻很多，对堕落的那一个也充满同情和理解，不像本片那么革命味道十足。小说很好看，印象深刻。
2，重看感觉不太好，影片太概念化了，缺乏细节和层次，人物塑造也很表面化——比如和尚阿鑫这个角色，开始是个小班主，比较势利
【舞台姐妹】1964年，大舞台，演绎多种姐妹情
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