9分。
故事的发生地，是一个风景优美的江南小镇，春水碧于天，画船听雨眠，像是一副水墨画；而故事本身是砚台里最浓最黑的墨。
电影里讲了四个人：
杨金山：一个吝啬的财主，一个无情的叔父，一个狠毒的丈夫，是封建社会的”灵魂”人物。
杨天青：金山收养的侄子，他把杨金山当叔叔，杨金山只把他当廉价劳动力，奴役驱使了几十年。几十年如一日的当牛做马，也没攒到老婆本，而他竟然毫无怨言——二赖子和菊豆称呼金山是老东西、老不死的，但天青没有（直到金山把他的儿子摔在地上才骂了几句）
故事一开始感觉就是传统的剧情，和电影大红灯笼高高挂相似，都是年轻的女子被迫嫁给年迈的老头子，都对家里的其他壮年男子产生情感，与其说是爱情，更是一种封建女子的自我救赎的唯一渠道，不然解脱苦海的唯一方式就是死亡，或者顺从的被折磨致死。最让人惊心动魄的就是菊豆的儿子天白到底是谁的儿子，也许真的是杨纺老头的儿子，在三岁之前由于天生的血缘关系所以叫他爹，但是后面意识到老头的不中用，无能，也看不惯菊豆和天青的丑事，所以直接把老头推进水里，这样自己就可以继承老头的家业
不讲太多理论，从剧情本身简单展开几点：
一、偷窥，与性别叙事
天青和菊豆是自欲望起，自爱情终。
前半段「偷窥」是重要线索，力比多驱使的“看”本身就是色情的，这里联系弗洛伊德的窥淫欲。
运镜相当讲究，从天青的视角，从一个个孔洞去偷窥，加之喘息声。观众代入感极强，仿佛自己也正在窥视。
在这个过程中，菊豆是被看的对象。
但是，她仅仅甘心被看吗？
菊豆做出了女性的回击。在第二次洗澡时，菊豆缓缓转身，面向窥视者。她睁开了双眼。
回视是有力量的。
“那你二回为啥没挡住
这些天一直在看张艺谋的电影，重看或者新看，发现不少很有趣的现象。张艺谋的很多电影都用行走开场，人物在某条道路上行走，镜头转而展现环境，《一个都不能少》的魏敏芝的行走，《英雄》的进殿，《红高粱》的抬轿，《有话好好说》的都市奔走。这种行走的开场，直接把人物丢到了一个环境中，不经介绍没有目的，直行在道路上，充满了时代不可知的意味。
本片的题旨追寻到底是一种权力的对抗。影片数次进行场面描写的时候，用了大量的俯拍，重重叠叠的屋檐，檐线构成的几何图形里行动的人类
扭曲的社会能扭曲本就正常的人，生出更加扭曲丑陋的孩子。女性在封建社会是惨，但不喜欢也无法同情菊豆。万物皆可移，而因果无私，一切的一切都是因果。菊豆的内心又何尝没有一朵“妖异之花”。从她选择锁上大门脱去衣衫那一刻起，就应该做好为后续一切买单的准备。要么屈辱于一人，要么屈辱于两人包括她儿子乃至社会，最终只能屈辱于自己。
看完之后思考一个问题，菊豆真的爱过杨天青吗
或许在做的时候某一个瞬间，她短短的迷恋上过眼前的这个男人，但她也从未真正的爱过这个男人。菊豆是封建社会下的女性，是“商品”，在被买来后她一定恨过自己的命运，所以她想反抗，反抗封建制度，反抗老头子的压迫，于是她选择和杨天青在一起，她认为这样就可以逃脱困境，但这也是真正命运悲剧的开始。
菊豆第一次崩溃是因为老头的虐待，第二次崩溃是因为在她逃离老头后杨天青居然也给了她一巴掌。这一巴掌打醒了她
“菊豆”令人难忘的剧情片 偷偷藏在江南染坊里的欲望和罪孽
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