身体作为叙事的主要方式,一直穿插在娄烨的电影创作当中,甚至已然形成了一种特定的风格,作为其鲜明的作者元素参与在电影的创作当中
(一)主体的离散:身体的缺失
代表作品如《苏州河》,该部影片在完全意义上抹杀了身体的存在,主要叙事者失去了任何客观意义上的呈现,完全由主观镜头,即摄影机的视点构建出主人公的身体,观众直接与主人公开展移情,很好地呼应了代替了主人公的视觉感官与心理感官。
(二)主体的肢解:身体的焦虑
以《周末情人》为例
完完全全看到了娄烨的才华。如果我喜欢侯孝贤王家卫,我也会喜欢苏州河。而且我也的确喜欢南国与阿飞。苏州河,苏州河,一切繁荣、过往、传说与垃圾都在河里,脏脏的河水里埋葬着尸体,也埋葬着爱情。看着娄烨的苏州河,总会不断想起希区柯克眩晕中的爱情与欺骗,后窗中的摄影师与窥视,王家卫的阿飞与所有爱他的姑娘,还有南国中的扁头与小蘑菇......但我还是马上回到了苏州河,看着马达与牡丹。那时的上海还在全力的发展中,有着发展中惯有的脏乱差,故事又发生在忙忙碌碌的河流旁。阴暗,潮湿
苏州河:你的爱情,就在你的手心里。
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