“走的时候，我叫他送我回家。我已经很久没有坐过摩托车，也很久没有这么接近一个人。我知道这一条路不是很远，很快我就会下车，可是这一分钟我觉得很暖。”
黑夜里他们穿过漫长而狭仄的隧道。画面泛着晦暗诡谲的绿光。她的脸紧挨在他肩上，在摩托车后座道出“这一分钟好暖”的独白。
从来都是一个人独自度过漫长的黑夜。温情变得奢侈而昂贵。这一分钟相互温暖，下一分钟，再次疏离。
就像黎明对莫文蔚说的，我需要你，仅限今晚。
他送她至楼下，她还有所期待，却得到一句“我不上去了”。
内心好像有什么在瓦解坍塌。失望过后迎来的是歇斯底里。
人与人之间只剩下稀薄的感情。无法沟通，像患了失语症。金城武说，我和爸爸从来不讲话，所以关系很好。深夜里，父亲坐在房间独自看儿子为他摄制的录像，嘴角露出微笑。
不用说话也能一起生活，那么语言是不是徒劳？
莫文蔚在影片里没完没了地闹腾也得不到一个人的心。他无言而温雅的拒绝，是对她的伤害。在他的手上留下印记——不喜欢我，却还想要你记得我。复杂而难以言表的情绪。
"好的事情 最後雖然結束
感動十分 就有十分滿足"
一如既往的小人物, 一如既往的重復主題音樂, 一如既往的個人獨白.一如既往的溫暖. 還有, 過期的鳳梨罐頭.
可愛的金城武, 帥氣的黎明, 突破的李嘉欣, 頹廢的楊采妮, 瘋狂的莫文蔚.
一群墮落天使.
也許最後的最後一切都會散去一切都會變得不重要. 但是溫暖, 一分鍾就好.
人人都是小人物, 用自己的方式記錄著生活. 被人記住還是忘記已經不重要了. 因為是你陪我走過了那段路.
9月的某一天，在影院的深夜场里，冷冷清清几个人分散在偌大的厅里，我歪歪扭扭地躺在椅子上，直到电影结束灯光亮起，带着点凉意走在回去的路上，零星穿梭的车灯在身边闪动，远处情侣的争吵忽隐忽现，我拉紧外套，对着自己说：“没想到，今年的秋天这么快就到了……”
这是我幻想的观看王家卫《堕落天使》最好的状态，在大学看过一遍，懵懵懂懂地被那些晃动的画面和几乎充斥屏幕的脸所吸引，想从里面找到点所谓爱情的思考——但一无所获。前天，当我躺在沙发上，又看完一遍《堕落天使》，我发现自己曾经太幼稚，这里根本没有什么可以寻找的思考，就连剧中的人，也从未找到过，因为在王家卫的世界里，得到和失去一样美丽动人……
熟悉又陌生的城市影像
这里是香港，不是无间道、文雀、桃姐、TVB剧里的香港，这里是王家卫的香港。影片里的城市只显露出它隐藏在角落里的局部，跃动着纷乱的步伐，充斥着各种外来文化印记，狭小的空间，灰暗的色调，随意游走的剧中人，迷失其中。南亚人、日本人、西方人、台湾人操着各自的口音
堕落天使：告别杀手
金城武在《重庆森林》是一个絮絮叨叨的警察，编号223，到了《堕落天使》中，金城武变成了一个无法言语的哑巴，他同样有一个编号，同样是223，不过，这是他坐牢时的编号。
从警察到罪犯，从絮絮叨叨到哑口无言，虽然有了这样一个彻底的反转，但是，《重庆森林》和《堕落天使》依旧在我的观影经验中经常缠绕在一起，无法分割，由于叙事手法、人物形象、故事结构和镜头语法的章法雷同，《堕落天使》几乎可以视为《重庆森林》的衍生物或是分身。
这就好像是盖里奇的《掠夺》之于《两杆大烟枪》、小津安二郎的之于《东京物语》，你依稀记得一些故事情节，或者是人物形象，但却很难精准地说出这些元素源于哪里。
也正因为如此，《堕落天使》往往被视为王家卫电影中的鸡肋之作，被批为是《重庆森林》毫无创意的复制品。
从创作时间来讲，《堕落天使》紧跟《重庆森林》之后，从而惯性地将后者的电影章法全数继承，如果因此而武断的批评它“复制”，似乎忽视了王家卫的良苦用心。
《重庆森林》绝对是一部灵感迸发的产物
在所有王家卫的电影中，《堕落天使》是我最喜欢的一部，但它可能也是最容易被忽视的一部。这部电影进一步探索了王家卫独特的、忧郁的、难以捉摸的电影美学。事实上，从某种程度上来说，这代表了王家卫电影风格的又一大进步。这在他早期电影，如《阿飞正传》中都有体现。
我们再次见证的，与其说是一种描述重大事件进展的外在叙事，不如说是一种关于对爱的主观渴望的内在叙事。在王家卫的所有电影中，人们都能感觉到主角们与他人之间真实而有意义的接触被切断了。很多时候，我们看到的都是一些无关紧要的事情
最孤独最寂寞莫过于人心了
而爱却也许是这世界上最荒凉的事情了
忘记他的歌声响起的时候
黎明和莫文蔚吻在一起，而他并不喜欢她，要的只是一个伴今晚的一个伴而已。而同时，李嘉欣在他的床上自慰然后大哭。
杨采妮在电话里面骂那个抢走自己男人的闺蜜，可是对着男人的时候却还会说出祝福你的话，笑着的时候眼睛还有泪。
李嘉欣是真的美呀
堕落天使：1995佳片有约，天使如今是否在人间
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