1982年的深冬，在广袤的土地上，人们渴望春天的到来（承包生产到户）。王志书希望村里恢复表演老戏。“剧作家”陆老和安排杨志刚担任男主角，但他的女儿陆小芬不愿意。女儿的意图是王树曼，奎疯子的儿子。在奎疯子的眼中，花生是他的“图腾”。有人偷走了九英亩半的花生，导致他匆忙地在街上徘徊。他发现不止一个人带着花生去陆老河家。。。人们害怕奎疯子，但他们听从了陆小芬的话。整天跟在小芬后面，像个孩子一样走来走去。今天晚上，该团队召开了一次秘密会议，制定了一份土地分配计划。我不想，这个计划在一夜之间就被杨志刚从抽屉里偷走了，甚至还没有被掩盖并向公众公布。王支书措手不及。奎疯子和占领了十年的“九亩半”成为了“土地分割”的焦点。“唱戏”与“土地分割”的交织导致了一场历史悲剧。电影《乡村戏剧》的剧本改编自《贾大山小说集》“梦幻乡村生态”部分的前半部分，主要由“乡村戏剧”、“花生”和“老路”三部分组成。

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“村戏”2017年度佳片，不是影评的观后感

2017年12月30日，大象点映联合拙见，在北京CGV星星影城，举办电影《村戏》全国首映礼，用这样一部兼具历史感和现实深度的电影跨年，郑大圣导演，著名影视文化学者戴锦华，评论家、导演秦晓宇到场交流，同时和大象点映创始人吴飞跃一起宣布：2018年3月17日，《村戏》将在全国启动百城首映礼。下面是对谈实录。
奎生像男祥林嫂，一个即使疯了也依然活在冷战意识形态和创伤记忆里的悲剧人物
秦晓宇：大家好，我是秦晓宇，欢迎大家参加由大象点映和拙见共同主办的《村戏》首映礼，很高兴跟朋友们一起用好电影跨年

这部电影看完就感觉登不了大荧幕，感觉揭露太多真相，特别沉重，每个人都不得已。那些时代背景我看不太懂，只是感觉小芬是全剧最阳光最健康的人，然后反过来想，为什么小芬这么温暖。80年代的农村，小芬是独生女，爹爹是唱戏的。他们的家庭环境本身就足够特殊，在重男轻女的河北农村，小芬爹没有儿子，只有一个女儿，还把自己的唱戏本领全数教给小芬。这里是一位伟大而清醒的父亲，他给女儿充足的爱和宠溺。后来小芬搀着疯子奎叔，村民们嘲笑“还没过门呢就开始照顾了…”，小芬爹爹都不吭声

Parallel整理
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主持人：秦晓宇
嘉宾：导演郑大圣戴爷戴锦华
开场白
主持人秦晓宇：改革开放个体的主体性、能动性被唤起，私心私欲也因此可能会膨胀为第一生产力的年代正在到来。那我们中国改革是从农村开始的，其实就是两方面的内容：在经济生产上开始实行家庭联产承包责任制，文化生活上打破了禁锢，比如老戏又可以唱了，不再破四旧了。这就是这部电影所表现的在一个小乡村里的家国大戏。这部电影的主人公奎生，我觉得更像一个“男祥林嫂”，一个虽然疯了但依然活在冷战的意识形态和创伤记忆里的悲剧人物。我觉得他的两次发疯，都让人印象极为深刻。一次是文革中一桩人文的惨剧，结果被包装成大义灭亲的先进事迹；另一次就是在联产承包责任制时期，他被路老鹤出于私心的——承包那九亩半土地的私心，然后用一句特别恶毒的话又一次给逼疯了。疯了的奎生我觉得就像一面镜子可以映照这两个时代。关于这部电影其实有很多地方可以探讨，所以今天我们很高兴邀请到这部电影的导演郑大圣，和人称戴爷的戴锦华老师来跟我们一起交流。
对谈

第一次刷完《村戏》，观影效果炸裂，真的很感动。真的很庆幸中国还有这样的导演，记录那段至暗时刻，虽然我没有生活在那段历史中，但我还是可以通过导演运用的色彩变化、运镜方式、声音处理、从演员的表演中深深体会到那时候的那些人的感受。尤其那段戏中戏，榨的是花生出来的是血，剥的是花生掉的是弹壳，最后车里那段哭戏作为最后的爆发点也是引起了足够大的共鸣。好评。