很失望，伊坂幸太郎是我最喜欢的小说家，但是电影版跟原著的差别实在是太大了，做了很多改动，伊坂小说里个性的人物设定，有趣的人物对白，甚至很多小说的情节都被删去了，小说的伏笔都没有了，小说的悬念也完全没有了，而且小说很有趣，电影却拍摄的很无聊，原著小说真的很感人，但是电影只是九牛一毛而已，伊坂的小说看来小说荧幕化真的是太勉强了，伊坂小说里的独特的世界观，充满哲理性的对白都不能够表现出来，看来我以后应该不会看伊坂小说改编的作品的了。
春在电影里不再是天使，不再是带着纯真愿望去杀人的天使。
整个在电影里没了美感。
导演和摄影真是吃屎的。整个电影拍得没了轻柔的美感。
不过比小说增加的一场泉水在人行桥上的哭戏，让我对演员本身的演技充分肯定，也觉得这个镜头加的不错。
1.让我无语的是那个大桥上的旋转镜头……花了钱，却没表达出泉水的心境，纯粹在交代泉水要杀人的地方大致方法……
2.本来泉水是哥哥，有一种春这个天使的遏制器的作用，是个非常有魅力，理性稳重的角色。可是被导演拍得邋遢，懦弱的角色……囧
3.小说是哥哥在现在时态和弟弟、父亲的剧情，插入过去的回忆，来塑造弟弟春是个什么样的人物。可是电影完全没有那么完美柔顺，令人温暖的衔接。
4.父亲是个平凡，却非常伟大的人物，他最后对春说的，你和我一样，都不擅长撒谎。这句话占用多么大的感情，具有何种意义，如果不是看过小说，看电影完全没有感觉。
母亲怀上春，母亲去世，父亲那可靠的伟大，都被拍弱了。
5.再说开头，春从二楼一跃落下。这个镜头虽然用了仰拍，却少了一个特写，而且樱花背景过大，人物过小
很感谢能够看到这么一部片子，感谢原著感谢摄制团队，我仍旧无法从撼动我的那份羁绊中抽离出来，先撇开严密的故事架构不说，首先情感也拿捏得丝丝入扣，让眼泪来得自然暗潮涌动。张弛有度的节奏，让观者不至于没有思考空间，又很好地避免了过多过于直接的暴力描述以破坏那份纯美的感动，不像《告白》那种被画面的刺激吸引眼球以致获得好评，过多的渲染只会嘈杂。
这是一个关于家庭的故事，但又不同于一般家庭。故事一边记录的春与泉水的点滴，让我们渐渐走近他们，同时用插叙手法道出了这个家庭的一道抹不去的伤疤。
春遇上关键时刻都会叫上哥哥泉水，其实是对哥哥的一种依赖。从小两人总是打扮相近，是哥哥泉水有意和弟弟看起来更像一家人。维系住两人之间的互相依赖和守护的，是来自父母的舔犊之情，无论如何，也不让兄弟两受到伤害，因为我们是最强的家族。小春是爸爸的次子。尽管如此，不能感受这份伤痛的世俗仍旧让小春被迫知道了事实，为了让哥哥在不知情的情况下和他一起行动，特意使用DNA组列做线索以引起生物系哥哥的注意，只是想让哥哥在身边
《重力小丑》改编自日本推理小说家伊坂幸太郎的同名推理小说。
虽说是推理小说可其实原作并不是着重推理解谜的本格派，倒更接近推理小说中的社会派，这类作品推理过程也是一个探索犯罪的社会根源、社会矛盾和恶习、人们潜在矛盾和苦恼的过程。
另外这类作品最明显的特点是比较着重凶手的犯案动机，同类作品如推理小说社会派开创者松本清张的《点与线》，还有在国内很受欢迎的东野大神的《白夜行》，都可归入社会派。
由于社会派推理小说的特点，作品的格调一般都较为阴暗、压抑
只要还有原著党这种类别存在，改编就免不了贬损和攻击。可能是原著党的想象力更加丰富吧？于我而言，电影本身就极具魅力，有些处理远超出了自己贫瘠的想象。
电影版的《重力小丑》重新“整理”了泉水“毫无章法”的插叙，算是成功走上了动之以情的道路，不但创造了一些更加精美的画面，还能和小说形成对照，从而延伸了小说的某些点到即止的东西，甚至还有超越——因为电影版着实抓住了小说最核心的情感。
电影版的重心在于温情，而温情的重心在于父亲。父亲从医院被搬回家，还养起了蜜蜂，承担了电影最重要的温情部分。通过春和泉水的回忆，“越沉重的东西越要轻描淡写”连同盲人演奏家的故事从春嫁接到了父亲初遇母亲的场景里，既把令人眼前一亮的文艺浪漫转化成更有趣味的睿智醇厚，也点出了春和父亲的相似。而在母亲被伤害而将自己关在家里时，父亲摸着嘴唇骗母亲出门，慢慢帮助母亲恢复。当母亲因为意外去世却被旁人质疑是否自杀时，父亲含着泪水说“我妻子是不可能自杀的”。在母亲的葬礼上告诉春是他自己做的决定要生下他，春和泉水都是他的孩子
“重力小丑”我们只是渴望救赎
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