出来混，迟早是要还的。港产黑片（描写黑社会的电影）无不瞄着这点开火，打打杀杀到头来还是血债血还，再猛的龙也过不了江，地球对面的纽约也不例外，不管你死兔帮还是死猪帮，几架红衣大炮给他一轰就让你直接嗝儿屁。再黑的帮最多也是勾结更多更大的权力集团，但是永远进不了权利中心，船不坚炮不利，所谓的猖狂都是虚的，因为全都只是欺负比自身帮派更弱小的帮派，不停勾结更大的集团，靠犯罪与复仇支撑着整个链条，一旦遇上真正的大机器就变成了大象脚下的蚂蚁，义气、恩怨、情仇、派别都成了瞎扯。黑道不是管不了，而是还不想管，打黑只是一种需要，重庆是，内战时的纽约也是。
纽约黑帮讲的仍旧是美国梦，只是角度不同，从血泪史下手。全世界都有美国梦，顺者昌，逆者亡，鹰眼比尔是后者。在大一统的趋势下，所谓正义，只是口号，所谓和平，必须由战争来争取，更大的和平需要更大的战争。和平是个虚词，自其义诞生以来从来就有，但从来不在，战争才是个实词。没有一个和平不需要战争，但却没有真正的和平。
小李子终于拿了金像奖，恭贺之余顺道看了他的《纽约黑帮》，167分钟的片子看下去稍觉漫长，其实也就是普通黑帮电影，自带主角光环，从小人物逆袭成大人物身边的核心人物，然后反杀。能够说得上不一样的是从黑帮角度讲述了爱尔兰族裔移民美国后不断抗争赢取社会地位的历史，并侧面讲述了美国南北战争，和其铜臭味满满的征兵制度，算的上把黑帮题材的电影上升到了历史高度。
特别喜欢19世纪的美国，像一个种族大熔炉。尤其是1845—1847年间，席卷西欧的灾难性马铃薯青枯病造成的大饥荒，更多的爱尔兰人移居到了美国，在19世纪的50年代，可以达到90多万的巅峰。而在这之前的10年间，78万爱尔兰移民占了同期全美移民总数的45.6%。最初的爱尔兰人社会地位非常低，电影里的情节，爱尔兰人能够参与的选举职位非常少，市长一职也是黑帮介入争过来的，最后惨死在比尔手下，也可以看出，一个族裔的崛起之难，其背后不是简单的复仇，而是政治和实力的综合较量。
比尔告诉阿姆斯特丹自己为何活了这么久——恐惧，他利用恐惧威慑忤逆的人
马丁的新作总是让我想起中国，从无间行者到这个纽约黑帮，都能看出香港电影翻版的影子，前者无疑是重拍了无间道，而后者，让我很容易想起了上海滩。
无非是流氓火拼，无非是爱恨情愁，无非是帮派之争，无非是贫富对比，没啥新鲜的，但马丁的戏里总会加一些美国元素，比如什么历史、什么宗教、什么政治之类的，就让这无奇的题材显得格外宏伟而有震撼感，以至不仅能大获票房还能得点儿什么奖之类。
这让我很诧异，要说翻拍，中国翻美国的片子比美国翻拍中国的要多出许多，为什么那些国产的翻拍片就不好看呢？从24小时到欲望都市、未来战警，那些翻拍片叫什么名字我都不记得了，既不好看也没新意。而马丁翻的这两个片却均是票房大卖啊。
这片子除了血腥的大场面和主角的出色演绎外，故事倒也一般，导演的手法不错，但并没有传说中的马丁如何神通。片中经常可以见到并不血腥却让人不敢往下看的镜头，比如屠夫的飞刀，的确让人惊心动魄。
再要说的就是LEONARDO了，据说这是他转型的第一部片，看了后想想，何谓转型呢？不过是留了胡子、精致的线条变粗糙了
马丁是属于教科书的人物,<买凶拍人>里那个从纽约学电影回来的张达民,口口声声,"我的偶像马丁".
可惜我不懂镜头,自然没办法全面欣赏他的电影,别的人看<蛮牛>是当剪辑教学,我只在纳闷,这配乐不是<教父>也用了吗,怎么没点创新?
资深影评人说<纽约黑帮>如同歌剧,歌剧是不是就提高层次了?未见得吧.贡多拉上的船夫都会唱<我的太阳>,<月色撩人>里的工人阶级弟弟对雪儿说,我这一生最爱的是歌剧.对于意大利佬,这玩意就是他们的青海花儿,凤阳花鼓.
当然,<纽约黑帮>是如此的舞台化.LEO和Diaz第一次见面的时候,那熙熙攘攘的人群自动向两侧走开,让人觉得场景实在虚得不行.深邃的地窖也明亮如白天,每个场景的光线都这般明显的告诉我们,上方巨大照明灯的存在.至于LEWIS戏剧式的演绎方式,不用多言了.
我不敢说自己是他的影迷,但我最喜欢的是<的士司机>,肮脏的城市里光怪陆离,象磁石一样吸引人的眼球.<纽约黑帮>太华丽,太巨无霸,太生猛,太炫耀.
还有我一直无法喜欢的Leo.
“纽约黑帮”“屠宰场”的斗争逻辑
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