影片开始于二战的结束，黑白的记录影像让人想到了导演的另一部作品《特殊的一天》，只不过一个在二战前，一个在二战后。三个男人一个女人，其实大部分时候是两个男人与一个女人，另一个存在感并不高，这样的男女组合有着法国新浪潮的影子。影片前半段运用了大量暂停周遭环境与人物，聚光灯从天而降打在主角身上并配合独白来展现和突出诉说者的心理与意向，比如在餐厅里安东尼奥向露西安娜的表白，尼古拉通过打字机打字与矛盾重重的妻子交流等等，这样舞台剧式的主角光环表现形式在电影中的运用让人耳目一新
几个人的感情纠葛似乎幼稚，却非常真实，情节转变交待地虽然迅速但不突兀，爱情常常就是如此。来也匆匆去也匆匆，今天的败者明天可能就是幸运儿，今天让别人痛苦的可能明天自己在哭泣。电影中客串了一些经典老电影片段，算是导演自己的喜好来抢镜头了。整部影片中聚光灯带来戏剧舞台的效果很有意思，不知道是不是原创。女主角大哭一场通过尼古拉拿起照相亭里四连张证件照的表情变化展现。 尼古拉和安东尼奥把露琪安娜送上车时，一个人坐在十字路口地上画粉笔画，以他为静点
第25届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来无人知晓单元的《我们如此相爱》，下面请看场刊影评人们的评价了！
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看到《偷自行车的人》就不用直接yes了，意大利电影才是我的白月光.
一桶猫
叙事流畅 三个男性角色不同的性格和价值观导致最终走上截然不同的人生 以喜剧的形式还原生活的本质 迷影元素充实了喜剧部分 最喜欢结尾的处理
子夜有人
太old school的讲述方式，连黑白和彩色的变化都是如此旧式。
fire_storm
追忆意大利电影的巅峰时代，也是对那个时代最伤感的告别，太美好也太不舍
法式曌影
这个时代太残酷，我们贫穷但是快乐，富人又能怎么样呢？
20世纪年代的意大利，是一个具有史诗意义的特殊时期。1970年意大利与中国建交，在中国，从南到北正在经历着一场无产阶级与资产阶级的殊死搏斗；而在意大利，相同的故事也正在以一种别样的方式上演着。
从60年代开始，在那场资产阶级/无产阶级的斗争中，意大利的资产阶级占了上风。于是，资本家们开始变得越来越富有；穷人呢？却变得越来越贫穷。在米兰，在罗马，在都灵，在那不勒斯，无时无刻不在上演着一场场蕴含着失业、通货膨胀、罢工、垄断等诸多不稳定因素的人间悲剧。那时的人们彷徨而恐惧，他们似乎已经失去了未来。
正是在这样的一个大背景下，意大利导演伊托•斯柯拉用一部《我们如此相爱》向我们展现出了从40时代到70年代之间意大利的一个社会缩影。大时代下小人物的悲欢离合于是就成了导演斯柯拉借此表达自己主张的一个切入点。同时， 《我们如此相爱》又是一部导演本人对40-70年代意大利知名现实主义电影制作人德西卡、费里尼、罗西里尼致敬的影片
两天看了五部意大利电影。
《我们如此相爱》被归入戏剧范畴。
从黑白逐渐过度到彩色，里面的人物就走过了三十年的岁月。
他们依旧在半份餐厅喝酒，大笑。
他们所爱的那个女子依旧美貌动人。
他们终于明白：不是我们在改变世界，是世界改变了我们。
这是1974年的电影，1980年台湾也有一部电影，成为歌星的女孩在舞台上借了苏芮的嗓子唱：
“是我们改变了世界，还是世界改变了我和你……”
其实《我们如此相爱》已经回答了。
电影是如此的喜剧，可是那么忧伤。
FIFF25丨DAY3《我们如此相爱》：大概我也是那群叽叽喳喳的穷人吧
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