日本的几个导演，黑泽明实在如雷掼耳，就不说了。
至于小津与成濑，真正明白的却只是少数。
但小津的好，可以随口说出一大堆。
可是成濑的好，却是只觉千言万语无从说起，只好常常索性不说。
正如《浮云》。
《浮云》看了一次又一次，总是找不到恰当的字眼来形容感受，每每沉浸在剧情中不能自拔。
故事都已熟悉，但仍然是往往会不由自主地被卷进他的影像的漩涡，参与着剧中人的命运流转，人我不分。
每每看到她送富冈离去，眼里幸福而又凄凉，真的痛入骨髓，恨如骨髓，哀如骨髓，又幸福入骨髓。
他的表现手法其实非常朴素，没有大把大把的催泪煽情，我何以会缴械投降？
又如看《霸王别姬》。
看了不下二十遍，每年都会翻出来看三五遍。每个人举手投足的下一个动作做什么，都全然知道。
但每每看到“蝶衣”跪在文革的火光中哀哀一瞥，还是会泪流无数……
日本一代电影大师成濑巳喜男的作品只看过四部，《浮云》、《乱云》、《情迷意乱》和《步上楼梯的女人》，可以说每一部都是精品，每一部看到最后都忍不住心酸流泪。他镜头下的女人，那么柔弱，又那么坚强；那么美好，又那么不幸。
先重点说说《浮云》。
世间男女，尽在《浮云》。看完此片，当觉此言非虚。
“有你这样的女人存在，还是做男人好。”男主角面无表情地说出的这句话，是男女主角两性关系的最佳写照，一语胜过千言。女主角听到后先是无声地笑了一下，继而悲伤地哭了出来，哭自己的卑微
试金石 突破人世间狭隘的思考……女主知道男主的自私无能懦弱就如一片浮云，却还要紧紧抓住不放，为什么？她想死！这是她选择的死亡方式，跟其后一样啊—古人对待死亡的态度，包裹在内的，不沾染给其他人，独自默默的承受，一直一直到死
结尾处男主为她涂上口红并伤心的落泪，这个举动让我还觉得男主对女主有那么点温情,可这还有什么用呢，哎，只能说此片把男性女性的本质区别描绘到了简直 实在是…………好吧我还是相信爱情的
《浮云》：献身于爱的卑微女性
之前，对于日本四大导演的作品，也仅观赏了黑泽明、沟口健二及小津安二郎的几部作品，对于成濑已喜男，简直闻所未闻。直到不久前于《万象》中见一文章讲到他才注意到，此后在淘碟时便抱有一见究竟的好奇，昨晚翻出《浮云》，看了很久，一直静着的心，竟然抽搐起来，这种直入人心的力量从影片的末尾喷薄而出，虽是“浮云”一般轻飘遥渺，却将阅尽人世沧桑的凝重化作一阵雨，冲刷人心、涤荡良久。
小津曾说他无法导出如沟口健二的《祇园恋曲》和成濑已喜男的这部《浮云》，可见此片的份量不容小觑。影片反映了战后日本一派经济萧条的局面，而从这样的大环境出发，以一段男女恋情作为线索，把两性之间若即若离、藕断丝连的感情关系拍摄得异常冷静客观。影片中，高峰秀子饰演的幸田雪子在越南与森雅之饰演的富冈兼吉相遇、一起共事，富冈已然成婚，却与雪子相恋。战后，昭和21年（1945年）日本战败，雪子回国找寻富冈，希望与之成婚，不想对方早有妻室。她只好含怨离开，为了生存，出卖色相。当富冈遭遇经济危机时，来找雪子一起出游
“浮云”森雅之新作，动人的是那气息
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