这部有惊喜，就是简爱比之前我看过的三部都更加明白表达自己的感情。
在罗切斯特在树下质问她要求她留下来的时候，她回答说：Am I a machine without feelings?If God has blessed me with wealth and beauty,I could make it as hard for you to leave me.这句话真心吓到我。这是她第一次，清楚，明确，直接，表达自己对罗切斯特的爱慕之情。
还有简爱开门以为是罗切斯特来找她谁知却是李维思先生Mr.Rivers。个人认为这个地方很出彩，以前的翻拍版是没有的，而且也很能突出简爱对罗切斯特的极度思念之情。
而且罗切斯特长的足够大叔，符合人物设定也符合我的审美。
不错~
作为一个《简·爱》的原著党，什么样的不适应都能拗成适应。比如当年44版非让观众睁着眼睛相信琼·方登“相貌平平”，最后大家也都信了。有时猜想这本书的影像化过程如此苦逼，大概在于原著中的人设就很给制片人出难题：男方“中年、不帅”，女方“矮小、不美”。真要照着这个标准找人的话，恐怕片子是没人要看的。因此历来版本的《简爱》都使用了偷换概念法，将男方往沧桑阴郁上靠，女方往清淡知性上来。至于具体的选配，就看编导对这两个标准怎么理解了。
11版的选角应该是在年龄上最符合原著的一版——法斯宾德34岁，米娅21岁，基本就是原著中罗切斯特和简·爱的年龄差。这也昭示了本版在“创意”方面的野心：即突出原作中一直受清教徒禁欲教育的少女初入社会的朦胧感，走“成长教育”的套路。片中两次展现走廊里的人体油画，近乎于直点这个主题。这一点确实是个突破。过去的版本都有一种把简·爱大龄女文青化的倾向（96版的甘斯布尤其明显，71版更甚，堪称是老处女化），放弃了对她身上不谙世事、伤春忧郁那一部分的表达，直接进入两性性格交锋的模式
看电影时，娃问我，为什么《简爱》是初中生必读书目，她大概是奇怪为什么这样一部讲述爱情的影片为什么要给初中生看吧！
我跟她说，这虽然是一部爱情片，但是简爱她独立自由的思想和追求，是女孩子们应该要借鉴的！
不能随随便便就跟“霸道总裁”跑了，不要看到有钱人就两眼发光，看到过某个帖子，五十多岁的高校教授丧偶征婚，下面很多年轻的女孩子回复，能帮我搞定论文我愿意做你的老婆，不是一个，是一堆这样的女孩子，相信她们有些是开玩笑，有些也是发自内心……
我觉得对于女孩子来说
经典之所谓经典，其原因是故事情节以及哲理放到任何一个时代都不失去它的警醒与实用性。从《傲慢与偏见》里开头的那句旷世箴言“再有钱的男人也必定需要一个妻子”，到《简·爱》里女主角对待男主人公劈头盖脸那一顿人文教育“我的灵魂与你平等”，我们果然只能鼓着掌感叹纵使再过几个世纪，两性关系或是由此展现出的人性深浅的核心价值体系永远都不会变。
想起来很有意思，动念去看这部电影，是出于一个学生的推荐。
学生毕业以后，就不再对着他们道貌岸然，性子相投的几个学生渐渐知道原来老师喜欢的男生是怎样的。有时还会谈谈共同的爱好。小女生聊起这个来自然活力十足，比我猛多了。有个学生热爱跳舞，在facebook上聊天时会兴奋地告诉我最近又练成了什么动作，妈妈同意她去参加跳舞班什么的。因为喜欢跳舞，所以她对《Billy Elliot》很有共鸣，所以喜欢Jamie Bell，所以那天她告诉我有部片子，Jane什么的，里面有Jamie Bell，但是片子看起来很深奥：老师，你去看一下吧。
于是我就去看了。
一来去看Jamie。二来因为《简爱》这本书，小时候算是读过印象比较深的，但是它的无数影视版，一个也没看过，好奇心起，再也克制不住。
十几岁读《简爱》的时候，其实不懂爱情，也不懂女权，更不懂宗教。就那么懵懵懂懂地读，被当时的所谓文学评论牵着鼻子走，找寻书中的“女性觉醒论” 和“阶级斗争论”，“对资产阶级的控诉”，“对虚伪的宗教桎梏的控诉”。等等等等
《简爱》充满惊喜的剧情片 让枯萎的我们在爱中重生
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