实在喜欢这类片子，瞬间想去看原著了。
爱的课题太重大，安娜能点播他人感情，却无法摆脱自身命运，放弃家庭追求爱情，最终因得不到唯一的爱而选择自我毁灭。
我们究竟是做安娜还是如《廊桥遗梦》里的弗朗西斯卡那般，最终选择与一辈子一次的爱道别回到各自原本的生活里，成全家庭，用一生去怀念那段感情？
简直每个人都要经历这番挣扎，没有人能给出标准答案，唯有相信经历了，就是收获了最好的一切。
1. 起先看預告片覺得那個場景與鏡頭甚為新奇危險，不知道會變成什麼狀態，沒想到這導演硬是把舞台的抽象式表演變成了寫實電影，讓人覺得，觀眾跟舞台的關係並不在於邊框、有限的佈景，當重要的時刻發生時，舞台鏡框裡的一瞬力量強過突破舞台營造真實感的電影鏡頭。有些片段的剪接非常神奇，看起來像長鏡頭但是又出現了似乎不可能的場面變化調度。雖說讓人覺得炫技過度，但是演員的表現並沒有打折扣。
2. 裡面的三對夫妻（Oblonsky夫婦，列文與吉蒂，安娜與卡列寧）簡直就是三種婚姻的典型。Oblonsky太太一面忍受丈夫偷吃，一面安於現狀，因為她發現丈夫偷吃完最後還是會回來；列文與吉蒂起初看似沒指望，後來終於在一起，雖然挑戰才要開始，但他們還有很多可能；最後安娜與卡列寧這對，也許有人認為卡列寧是太呆板無趣使妻子往外發展，但是說不定真相是，卡列寧這輩子社會化的過程裡從來不知道人面對這種困境他能怎麼辦，他所能做的就是「我不能有醜聞」，所以一再的原諒出軌的妻子，甚至還原諒妻子的情夫，還把妻子跟情夫生的女兒視如己出
And this love sanctifies a criminal folly?
这是丈夫对几近疯狂的妻子说的。
这一种爱，把我们变成另一个人。我们因着这种爱去伤害，而自己不受伤害。我们因着这种爱去绑架而自己不受捆绑。
都说爱是自私的，我原以为只是在二人世界里的自私。最近看了几个电影都是关于这一把爱火照亮自己烧了别人的剧情。关键我们还歌颂这种自私。不过话又说回来，也许正因为现实世界里，要去履行的义务太多，顾及的太多，所以我们需要这种自私，或者说需要从虚拟的世界里感受到这种自私，而这种自私必须带来快感，那种被内疚折磨的快感。一个人做了好人，就没有内疚感，没有内疚感，也就没有相比之下那种令人欲罢不能窒息的快感。
恋爱中的人，觉得被伤害的终归可以原谅自己，因为这伤害因爱的名义而来，只要他们懂了爱，就可以原谅。可是被伤害的永远无法原谅，即便是圣人，就像丈夫，绝对不给安娜自由。他可以在她濒死的床前，接受她的情人，甚至接受了她偷情来的孩子，但是他其实无法原谅她，他深深地恨着她，就像她离开他时他才发现他有多爱她。
人就是贪心。原以为有了爱
安娜·卡列尼娜：人生若是初相见
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