故事的结局应该非常容易预料的到，从片头就已埋下伏笔，然后层层推进。影片最令人称道的算是凿地洞的整个过程与之间发生的细节，没有花哨的配乐来渲染倒也显得很真实，至于叛徒的出现也只能怪命运送来这么个不靠谱的毒瘤了吧。命运使然，人性如此，关键在于你怎么选择。
法国电影特有的缓慢与细腻，不仅适用于爱情片，同样能使越狱题材扣人心弦，在封闭狭小的空间内，折射出宽泛的人性，善与恶，现实与希望。导演精雕细琢了逃脱的各个细节，大量运用写实镜头，甚至有近半个钟头的时间是用来刻画敲石凿洞，使人身临其境。结局出人意料，又在情理之中，在扼腕叹息痛心疾首中，影片落幕，将对人性的审判交给观众。
今天才补完这片，挺好看，很喜欢阁下这个人物，毯子领带这个情节让人难忘。关于结尾我是这么理解的：没有告密者。 监狱长是从克劳德反常的举止中猜测11号牢房有问题的，在克劳德回监之后即发动狱警在牢房外围勘查，很容易就会在下水道发现问题的。如果真是克劳德告密，完全可以直接就把他先隔离，同时马上去控制11号牢房。至于片头，应该是罗兰德后来再次越狱，并且成功了。要是带上了阁下和马努就更好了。
看完了讲不出什么了，只能引用介绍得一句话：这的确是一部可以说是电影史关于逃狱的最伟大的影片，我们后来所津津乐道的《肖申克的救赎》在他的面前简直不值一提。
不值一提。
不得不佩服，经典就是经典，60年前拍的电影，现在仍值得一看再看。
越狱是个技术活，胆大心细、精密计算、共同协作，尤其电影中砸楼板、锯铁栅栏、下水道挖洞那些细节，还有那猫眼镜片的视角，一度怀疑是平铺直叙的全程纪录片。
只可惜，撤诉的消息（不确定典狱长是不是骗男主）来的不是时候，既然克劳德已知自己很快被释放，面对自己的“囚徒困境”，他最佳的选择是什么？
一，一起越狱，可以获得狱外的自由，得到狱友们的认可，但却无法回到正常生活，还要冒被抓回监狱重判的风险。
二
看完影片的时候，主持人把话题引到这部电影是否算黑色电影的问题上，我觉得一点都不重要。这部影片仅比戈达尔的精疲力尽晚两天上映，相比之下这部片子实在“古典”，整部影片的重心都在叙事上，狭小的空间并没有给导演多少可供场面调度的条件。所以，导演采用了大量的特写和近景镜头，使得影片在这种场景下减少了观感上的视觉疲劳和压抑感，当然这也拜演员出色的表演所赐，保持了叙事的流畅与张力。
影片在发展过程中不断加入让人兴奋的情节点，这些情节点的设置不仅左右了故事的发展和角色的命运，也让观众不断紧跟剧情的新发展，对于观众来说保持了可看性。
角色的塑造是影片成功的另一个原因。克劳德的软弱和“教养”，前者在眉宇间便可探知，后者则更多是通过台词和他在这种戏剧情景中表现出来的一种克制——于洞，于狱友，在与典狱长和狱警的相处中所表现出来的态度也与其他狱友有一种阶级性的差别。其他四位狱友也是通过类似的方式来丰富其内涵，让角色跃然纸上的。
1960，拉片学习记录：雅克·贝克《洞》
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